Yksi aihe, joka on viime aikoina lentänyt sosiaalisessa mediassa, on taiteilijat, jotka omistavat mestareitaan.
Master on termi, jota käytetään viittaamaan kappaleen alkuperäiseen äänitallenteeseen. Kun taiteilija tallentaa kappaleen, hän luo myös alkuperäisen äänitallenteen, joka on suojattu Yhdysvaltojen tekijänoikeuslailla. Musiikkiliiketoiminnan maiseman ollessa jatkuvasti mukana, monet taiteilijat, etenkin suurille levy-yhtiöille allekirjoittaneet, välittävät sopimuksia säilyttääkseen äänitallenteensa.
Poptähti Taylor Swift ei omista mestarinauhoituksiaan ja on ilmaissut häntä julkisesti tunteita ja turhautumista (hänen kaarihermoskootterinsa Braun hankki juuri ne). Monien vuosien ajan taiteilijoille tehtiin vakiolevysopimus, joka haastoi kaikki äänitallenteisiin liittyvät oikeutensa vastineeksi rojaltille. Se on lähinnä levy-kauppa.
Levy-yhtiöt myyvät ja jakavat nauhoitettua musiikkia.
paras hip hop -musiikki vuonna 2016
Upota Getty Images -sovelluksesta
Teknologia on aina ollut musiikkiteollisuuden liikkeellepaneva voima. Joten musiikin suoratoistopalvelujen ja muiden sosiaalisen median alustojen kehityksen myötä monet taiteilijat pystyvät toimittamaan musiikkisisältöä suoraan faneilleen luottamatta levy-yhtiöihin.
Tällaiset käytännöt ovat antaneet uusille ja vakiintuneille taiteilijoille mahdollisuuden neuvotella levysopimuksista. Esimerkiksi taiteilijat, kuten Chris Brown ja Beyoncé, eivät ole enää perinteisissä levysopimuksissa. Nyt he omistavat master-äänitteensä ja tekevät yhteistyötä levy-yhtiöiden kanssa levittääkseen musiikkiaan lisenssisopimuksen, ei levytyssopimuksen, nojalla. Tämän tyyppinen sopimus antaa heille mahdollisuuden hallita äänitallenteitaan tulevaisuudessa.
tanssia hienolla linjalla
Toisaalta Taylor Swiftillä ei ole omistajuutta kuuden albumin luettelossaan Big Machine Recordsin kanssa. Saatat kysyä itseltäsi, miksi levy-yhtiö tekisi tällaisen sopimuksen? Yksinkertaisesti siksi, että levy-yhtiöt myyvät nauhoitettua musiikkia. Näin he ansaitsevat rahaa.
Jopa veteraaniräppäri Nas oppi mestariensa omistamisen arvon kovalla tavalla. Noren ja DJ EFN: n Drink Champs-podcastin haastattelussa Nas oli hyvin rehellinen siitä, ettei hän omistanut neljän tai viiden albuminsa master-äänitteitä. Legendaarinen levy-artististi Prince, joka oli pitkään puolustanut oikeudenmukaista palkkaa ja omistusta, taisteli suuria levy-yhtiöitä vastaan vuosia ennen kuolemaansa. Valitettavasti Nasille hänen omistajuuden puuttuminen mestareistaan aiheutti hänen ja Prinssin välisen yhteistyön lopettamisen. Prince ei myötävaikuta mihinkään äänitykseen ilman, että hänellä olisi omistajuutta päälliköllä (äänitallenteiden tekijänoikeudet).
Mitä tekemistä tällä kaikella on tuottajien kanssa? Useimmat tuottajat tuntevat omistusoikeuden neuvottelemisen esityksen tekijänoikeuksien puitteissa. Tätä prosessia kutsutaan myös julkaisun jakamisen turvaamiseksi. Mutta entä äänitallenteiden tekijänoikeusjakaumat? Osana yleistä käytäntöä äänitallenteiden tekijänoikeudet jaetaan tasan 50 prosentin omistuksella sekä taiteilijalle että tuottajalle. Entä jos tuot kappaleen suurille levy-artistille, kuten Chris Brown, Beyoncé of Lil Nas X ?
Kun niin monet taiteilijat yrittävät säilyttää omistajuutensa mestareissaan, artistit yrittävät saada tuottajat siirtämään äänitallennusoikeutensa saadakseen paremman hallinnan kappaleluetteloonsa. Tämä taktiikka ei kuitenkaan ole mikään uusi.
Urani aikana minulle on tarjottu suuria summia käteisen äänen tallennusoikeuksien siirtämiseksi levy-yhtiöille, jotka on allekirjoitettu suurille levy-yhtiöille.
lupe fiasco hukassa Atlantin vetoketjulla
Tietysti hylkäsin nuo tarjoukset. Tuottajille on nykyään vieläkin tärkeämpää olla vastustamatta kiusausta siirtää oikeutesi nopeasti.
Oletetaan esimerkiksi, että Artist A ostaa yksinomaisen kappaleen tuottajamarkkinoilta, kuten Beatstars, Airbit tai License Lounge. Kappale herättää jonkin verran huomiota tärkeimmiltä levy-yhtiöiltä ja artisti A allekirjoittaa levy-yhtiön kanssa äänityssopimuksen. Tässä vaiheessa tuottaja ja taiteilija A jakavat yhtäläisen omistuksen master-äänitteessä 50/50.
Tässä vaiheessa voi tapahtua kaksi skenaariota. Numero # 1: Levy-yhtiö voi haluta 100 prosentin omistusoikeuden taiteilija A: n luomiin master-tallenteisiin. Tai numero # 2: Levy-yhtiö voi suostua lisensoimaan taiteilijan master-äänitteet. Tuottajana sinulla on eniten vipua neuvotella. Jos tuottaja säilyttää omistajuuden mestareissa, hänelle voidaan tarjota samat joustavuudet kuin taiteilijoiden toiveet.
Upota Getty Images -sovelluksesta
Perinteisesti tuottajat ovat allekirjoittaneet äänitallennusoikeutensa vastineeksi tuotantorojalta, koska se oli suurten levy-yhtiöiden luoma teollisuuden liiketoimintamalli. Tämä ei ole enää vakio. Useimmissa artistilevysopimuksissa levy-yhtiö sitoutuu maksamaan artistille rojaltin (prosenttiosuus levymyynnistä) vastineeksi äänitallenteiden myynnistä.
mikä on tämän viikon r & b -kappaleen ykkönen?
Sitten taiteilija maksaa tuottajalle rojaltin osuudestaan. Jos levy-yhtiöt ovat nykyään vähemmän kiinnostuneita master-äänitteiden omistamisesta, miksi tuottajien pitäisi siirtää äänitallennusoikeutensa kenellekään?
Ennustan, että useimmat suuret levy-artistit omistavat mestarinsa tulevaisuudessa joka tapauksessa.
Darrell Digga Branch on Grammy-ehdokas, platinaa myyvä tuottaja, joka on lyönyt lyöntiä tykkäyksille JAY-Z, 50 Cent, Jennifer Lopez ja Cam’ron, joiden kanssa hän auttoi käynnistämään Dipset-liikkeen. Seuraa häntä Instagramissa @sixfigga_digga saadaksesi lisää tietoa musiikkiteollisuudesta.
