New York, NY -Ultramagnetic MCs: n ensimmäinen debyytti vuonna 1988 Kriittinen palautus tasoitti tietä maanalaisen rapin estetiikalle näytepohjaisesta boom-bap-tuotannosta, epätavallisista riimipolenteista, futuristisesta lyyrisuudesta ja absurdista huumoria.
90-luvulla Bronxin legendojen vaikutus ulottui myös Hip Hopiin, kun Kool Keith meni yksin uraauurtavan vaihtoehtoisen räppiprojektinsa kanssa Tohtori Octagon ja pornografiset tavoitteet Sukupuoli vuonna 1997.
Samaan aikaan brittiläinen elektroninen yhtye Prodigy kuljetti rave-kulttuuria ja elektronista musiikkia valtavirran myyntipisteisiin, kuten MTV: hen ja vaihtoehtoisen rockin radioasemiin Atlantin yli samana vuonna.
Kaksi näyttämöä olivat ystäviä ja satunnaisia yhteistyökumppaneita, ja heidän yleisönsä omaksui Keithin eksentrisen musiikin. Kun The Prodigyn pitkäaikainen frontman kuoli traagisesti 4. maaliskuuta, monilla faneilla oli Kool Keithin mieleenpainuva lyriikka ryhmän multiplatina-singlessä Maistele narttuani heidän läpimurto kolmannelta albumiltaan Maan rasva .
Keskustelimme Kool Keithin ja hänen 30 vuotta kestäneen riimikumppaninsa / yhteisproduktorinsa Ced Geen kanssa The Prodigy -vaikutuksesta Ultramagnetic MC: n uraan 90-luvulle, Keithin levy-draamasta Sonyn kanssa hänen albumillaan Musta Elvis / Lost In Space 20 vuotta sitten, ja hänen tuottoisat pompadour-peruukit.
parhaat hip hop rap -kappaleet 2017
Kool Keith ja Ced Gee selittävät suurta palkkapäivää yhteistyössä Prodigyn kanssa
Kuinka otit yhteyttä Keith Flintiin ja The Prodigyyn, kun he otti näytteitä Ultramagnetic MC: t Give The Drummer Some heidän hittisinglistään Smack My Bitch Up vuonna 1997?
Kool Keith: He olivat kutsuneet minut. Liam ( Prodlettin Howlett ) oli joka tapauksessa hieno ystävä.
Ced Gee: Anna minun kertoa kuinka hän sai numeronsa. Mitä tapahtui, kun he työskentelivät Next Plateau [Records] -lehden presidentin Eddie O ’Loughlinin kanssa tuolloin, hän poisti otoksen, joten Eddie sanoi: Miksi et vain tee sitä tuoreena Keithin kanssa? Koska työskentelin tuolloin Next Plateauilla A&R: n päällikkönä ja annoimme heille Keithin numeron, ja näin ulottuvuudesta tuli. Näin he alkoivat työskennellä yhdessä.
Näytä tämä viesti InstagramissaJakama viesti Kool Keith (@officialkoolkeith) 4. maaliskuuta 2019 klo 10.58 PST
Onko sinulla henkilökohtaisia yhteyksiä Keith Flintin ja Prodigyn kanssa äänittämisen lisäksi studiossa?
Kool Keith: Joo, tein heidän kanssaan ohjelmia, kun levy ilmestyi. Tein yhden tai kaksi esitystä heidän kanssaan. Yksi heistä New Yorkissa ja toinen mielestäni Melbournessa, Australiassa. Olin heidän takanaan ja hän oli viileä henkilö. Heillä oli paljon samppanjaa, paljon tyttöjä ja hienoa elektronista musiikkia. Se oli mukava kiertue heidän kanssaan, ja ensimmäistä kertaa oli hyvä, että minulla oli todella hauskaa näiden kavereiden kanssa. Luulen, että Ced ja minä olimme kerran Euroopassa ja myös [Kut Masta] Kurtin kanssa ja menimme heidän etikettiinsä puhumaan muita juttuja. Mutta he olivat aina tiellä. Menin sinne kokeilemaan sekkiä, mutta en voinut käteistä sitä, ja siinä oli Maverick (Records).
Se on Madonnan nimi Maverick. Miksi et voinut käteistä sitä?
Ced Ged: Hän ei ole Euroopan kansalainen, joten he eivät aio maksaa sekkiä, koska he eivät voi verottaa häntä. Siksi he haluavat karkottaa 21 Savage. Hänen vihreän korttinsa loppui, koska hän on käynyt täällä kakkuessaan, eivätkä he voi verottaa häntä, joten hänen on mentävä. Jokainen maa haluaa verottaa sinua, ja siksi he pyytävät sinua poistumaan koneesta ...
Kool Keith: Kuulin, että hän pääsi siitä. Osoittaako se, että hän on nyt tyhjennetty?
Ced Gee: Ei. Se tarkoittaa, että hän teki sopimuksen. Aivan kuten teet sopimuksen IRS: n kanssa, se tarkoittaa, että hän maksaa veroja. Se on kaikki mitä he halusivat. Koskaan ei oikeastaan ollut mitään muuta kuin saada hänet maksamaan, kun he huomasivat, että hänen vihreän korttinsa oli kulunut niin kauan ja he olivat kuin: Katso, olet velkaa tämän. Maksat joko tai lähdet.
Kool Keith: Joo, niin joka tapauksessa, etsimme ryhmää [The Prodigy], eikä heitä ollut siellä. En koskaan voinut saada heitä kiinni kotona. Keith Flint ja nuo kaverit olivat aina pitäneet oudoista aliarvostuksista ja vastaavista.
Keith, brittiläinen teollisen musiikin näyttämö näytti pitävän musiikkiasi samalla tavalla Tohtori Octagon yhdessä The Prodigy: n kanssa vuonna 1997.
Kool Keith: Heillä oli toinen albumi ( Aina ylittynyt, ei koskaan ylitetty ) suuret huulet siinä, missä he näytteitä myös tavaramme.
Ced Gee: Joo, Warner ASCAP -esimerkkilausekkeista, mutta en muista sitä kätevästi. [ Toimittajan huomautus: Kool Keithin sisältämät kappaleet olivat Wake Up Call ja You'll Be Under Wheels ]. Se ei tuottanut kuin Smack My Bitch Up, mutta silti.
Kool Keith: Smack My Bitch Up oli sensaatiomainen osuma Maan rasva jota myytiin yli kolme miljoonaa kappaletta. Meillä oli siihen sertifioituja platinaplekkejä.
Kuinka suuri oli sekkisi Smack My Bitch Up -näytteestä?
Ced Gee: Olin tuolloin IRS: n maksama. Smack My Bitch Up -näyte maksoi maksun, joka oli noin 100 000 dollaria. Kun se oli ohi ja kaikki korjattu, minulla oli vielä 18 000 dollaria. Niin makea se oli (nauraa). Sain sen, joten kuvittele, mitä [ultramagneettiset MC: t] tekivät.
Kool Keith: Minun ei tarvinnut koskaan juosta ympäri jahdata sitä rahaa, ja minua hoidettiin hyvin. Toivon, että bändi ei hajonnut, mutta Keith oli niin tärkeä henkilö kuin bändin laulaja. Se on kuin Michael Jackson elokuvassa Jackson 5, Kurt Cobain, joten se on tavallaan vaikeaa. Yleensä henkilö katoaa kuten rumpali tai torvipelaaja, mutta kun sinulla on sellainen, on Ron Isley Isley Brothersista mennyt, päähenkilö. Hän oli tuon yhtyeen ydin.
Kool Keith puhuu tohtori Dooomin, Black Elvis / Lost In Space & His Wigs, 20. vuosipäivää
Tänä vuonna on kulunut 20 vuotta albumeistasi Dr. Dooom Palvellaan saapumisjärjestyksessä ja Musta Elvis / Lost In Space, Keith. Voitteko puhua näiden albumien luovasta prosessista ja yrityksestänne päästä irti suuresta levy-sopimuksesta Sonyn kanssa jälkimmäisen julkaisun jälkeen?
Kool Keith: Mitä tapahtui, Sony otti Musta Elvis ja yritti pitää sitä hyllyllä. Joten, tohtori Dooom oli hullu versio Musta Elvis , pohjimmiltaan olemaan kuin nurinaa. Koska he pitivät albumia, tein toisen albumin ja se oli tohtori Dooom, koska olin vihastunut odotusprosessissa ja hullu ihminen, kuten Vittu, aion poistaa tämän, koska Sony ei laita ulos Musta Elvis . Kaikki kappaleet olivat hulluja, mutta se oli toinen kaveri, jolla oli sama peruukki. [ Ced Gee nauraa ]
Ja levy-yhtiö ei rajoittanut minua. Laitoin sen Nu Grooven [Records] kautta Bayn alueella. Sanoin, helvettiin, vittu ja tuolloin tunsin, että loin toisen henkilön suuren tarratilanteen takia.
Olet työskennellyt Kut Masta Kurtin, Motion Manin ja Jacky Jasperin kanssa, jotka olivat kaikki Bay Arean taiteilijoita Dr. Dooom'sissa Palvellaan saapumisjärjestyksessä .
Kool Keith: Joo. Kun [ultramagneettiset MC: t] menivät ensin Bayn alueelle Jimmy Jam -näyttelyyn, minä, Ced, Moe ja Trev, meillä oli näyttely Oaklandissa ja teimme joitain juttuja San Franciscossa, se oli vain elämäämme yleensä. Ja silloin tohtori Dooom syntyi.
Ced Gee: Näin tarttui Kurtiin. Teimme siellä radiohaastattelun.
Kool Keith: Joo, Kurt oli fani.
Ced Gee: Hänellä oli college-radio-ohjelma hänelle. Ja Jimmy Jamille, siellä oli kuin maanalainen televisioasema, joka lähetettiin ympäri Oaklandia, ja se oli tavallaan siistiä, koska ihmiset soittivat suorana.
Puhutaanpa tästä ikimuistoisesta Elvis pompadour -peruukista. Kuulin haastattelun Ed Loverin radio-ohjelmassa, kun sanoit fanien olevan vihaisia sinulle, jos he eivät nähneet sinun käyttävän sitä julkisesti silloin.
Kool Keith: Todellakin! Tarkoitan, että peruukki ansaitsi minulle 7000 dollaria yöllä, joten en voinut olla rakastamatta peruukkia. Mutta se oli vain vaikeaa, koska he eivät tienneet peruukin protokollaa, teipasivat sen joka ilta aidolla liimalla, kuten todellinen sementtiliima sivupolville. Minun piti käyttää jonkinlaista tavaraa päästäkseen siitä pois, kuten bentseeni, tavarat, joita käytit maalin poistamiseen joka ilta ja peruukki oli täynnä vettä hikoilusta ja minun piti kaataa se ulos [ Ced Gee nauraa ].
Se oli hullua. Minulla oli kuin kolme tai neljä kiertuebussissa, jota kiertäisin. Kun Musta Elvis tuli ulos, kiertue jatkui ja esitykset olivat täynnä seinästä seinään, enkä voinut uskoa, että ihmiset tulivat katsomaan tätä peruukkia.
Muistan, että lähetit faneille sähköpostiviestin, jossa kehotat heitä kirjoittamaan valituskirjeitä tai soittamaan Sonyn toimistoon, koska se ei mainostanut kunnolla Musta Elvis. [ Ced Gee nauraa ]
Kool Keith: Voi, sähköposti räjähtää. Paljon oli sitä, että Sony omisti levyn pitkään, ja se oli huippu-ihmisiä, ja minulla oli siellä pari ystävää, kuten Rich Nice. Luulen, että kaksi eri osastoa taisteli albumin puolesta, kaupunkiosasto ja vaihtoehtoinen osasto. Joten se oli köydenveto levyn suhteen. Rich Nice sanoi, etteivät he tienneet, mikä osasto työskentelee albumilla, ja minä olen kuin mitä? Hän sanoi: Kyllä, he kaikki yrittävät tehdä päätöksen. Se oli erilainen, joten he eivät tienneet. He halusivat tehdä levynkannen näin futuristisella tavalla, mutta olin alun perin suunnitellut sen olevan urbaani Black Elvis. He veivät sen enemmän avaruuteen ja taideteokseen, mutta se osoittautui hyväksi ja klassiseksi sille mitä se on. Se oli vain sekava markkinointisuunnitelma. Se jaettiin tosiasiallisesti Ruffhousen kautta.
Sinulla oli Sadat X esillä olevana vieraana Musta Elvis . Kaikille, jotka tuntevat Hip Hopin, albumin olisi pitänyt olla pelkästään siihen perustuva kaupunkimarkkinoitava levy.
Kool Keith: Joo, kutsuin hänet, koska tarvitsin vielä yhden ominaisuuden. Meillä oli Roger Troutman siellä. Roger oli hullu Vocoderin kanssa ja sanoi: 'Hanki minulle toinen insinööri, joten minulla oli Joe The Butcher sekoittaa albumi, ja hän oli kuin setämme, eikö, Ced?
Ced Gee: Jep!
Kool Keith & Ced Gee ultramagneettisten MC: n varhaisista yhteyksistä KRS-One- ja julkisiin vihollisiin
Mitkä ovat seuraavat vuodelle 2019 suunnitellut projektit?
Kool Keith: Tein juuri albumin Psycho Lesin kanssa (The Beatnuts), joka on tulossa. Sain siihen Cypress Hilliltä Paul Wallin, Jeru The Damajan, Erick Sermonin ja B-Realin. Siellä on jonkin verran dopingituotantoa ja Psycho Les teki lyönnit. Se ei ole kuin tein Ominaisuus magneettinen mutta se kuulostaa hyvältä, koska The Beatnuts tekee kaiken tyyppisiä biittejä eri ihmisille, mutta albumi oli erilaista kuin ihmiset yleensä valitsivat. Sen pitäisi olla aivan kulman takana ensi kuussa. Cedillä on albumi ja hän teki asioita, joita hän ei normaalisti tekisi. Tein pari kappaletta hänen kanssaan.
Ced Gee: Yritämme tehdä vähän kaikkea kuten hän sanoi. Stuff, joka on perinteistä mutta futuristisempaa. Teimme paljon ihmisiä, jotka yllättävät ihmiset
Kool Keith: Kamaa, joka ei laita meitä laatikkoon ja myy valikoimaa.
Ced Gee: Siirtymme vanhasta uuteen. Katamme kaikki aikakaudet ja sitten menemme syvälle ja pidemmälle.
Kool Keith: Albumi, jota kutsumme Ced Gee's Delta, mutta asia on, että teimme juttuja, jotka meidän piti päästä eroon erilaisista ihmisistä ja tehdä yksin. Sinun täytyy mennä pois musiikkiteollisuudesta, joka monta kertaa sanoo, että sinun on pysyttävä tekemässäsi. Meidän täytyi poistaa monet infektiot ja mennä itse studioon.
Ced Gee: Palasimme juuriin. Näin aloitimme vain minun ja Keithin kanssa ja toimme sitten kaikki mukaan. Vie se takaisin mihin repiä asioita ja aloita takaisin ylös.
Kool Keith: Kävimme läpi sen, mitä monet ryhmät käyvät läpi, mikä oli paljon diktatuuria, ja meidän piti lopettaa se aikaisin. Minä ja Ced olimme ensin ryhmän musiikkimoottori, koska kaikki [ Kriittinen palautus albumi), kuten Ego Trippin 'sain. Funky ja anna rumpalille joitain, [myöhäinen insinööri / tuottaja] Paul C koukussa, mutta kaikki muut levyn levyt olivat myös hienoja, mutta Cedillä ja minulla oli pää singlet. Kaikki muut tekivät osansa, ja Moe Loveilla oli Moe Love Is On The Cut ja se oli hitti DJ-levy.
Pääsäätiö alusta alkaen olimme aina minä ja Ced.
zahida ex rannalla
Näytä tämä viesti InstagramissaJakama viesti Paul C - Elokuva (@paulcmckasty) 7. lokakuuta 2017 klo 9.56 PDT
Ced, ensisijaisesta vaikutuksestasi James Brownin otantaan ja rumpuohjelmointiin tuotannossasi 80-luvun puolivälissä, kun ultramagneettiset MC: t nousivat, ei puhuta tarpeeksi. Tämä koskee vaikutustasi Boogie Down Productionsiin ja Public Enemyn biitteihin. Sinä ja Keith olit myös P.E.: n Black Steelissä The Hour Of Chaos -videossa.
Ced Gee: Voi kyllä, siinä videokuvauksessa oli todellinen tulipalo.
Todella? Kuinka se tapahtui?
Kool Keith: (Nauraa) Ced, miten tuli syttyi?
Ced Gee: Se tapahtui videon mellakakohtauksessa. He sytyttivät tulitikkunsa tulen sytyttämiseksi, ja tämä paska tarttui vain kaikkeen muuhun. Juoksimme ympäri teeskentelemällä kuin taistelemme, se oli hauskaa. Sitten he olivat kuin Yo! Meidän on päästävä ulos, siellä on todellinen tulipalo! He sulkivat videon hetkeksi ja palokunnan täytyi tulla sisään. Minä, Keith ja [Flavor] Flav aloimme napsahtaa heidän siivouksensa aikana. Se oli vanhassa hylätyssä vankilassa Staten Islandilla.
Boogie Down Productions jopa mainitsi sinut linjaliikennemerkinnöissään Rikosmielinen . Legendan mukaan KRS-One nimettiin aiemmin MC Larry G: ksi varhaisessa Ultramag-versiossa. Onko se totta?
Ced Gee: Ei, asia oli, että Kris olisi voinut olla ultramagneettisen jäsen, aivan kuten Keith olisi voinut olla BDP: n varhainen jäsen, koska työskentelimme kaikki yhdessä. Se mitä se oli. Kaikki olivat yli sängyn luona tekemässä asioita, ja se oli enemmän Keith kuin Kris Ultramagnetic. Kaikista MC-eristä Keith ja Kris olivat parhaita. Joten se sulautui siihen, että Scott [La Rock] otti Krisin ihmisiltä, joita hän oli tekemisissä, ja sitten Keithin ihmisten kanssa, joita hän oli tekemisissä, jotta asiat kasvaisivat tasolle, jolla heitä arvostettaisiin heidän kyvyistään.
Näin tapahtui.
Kool Keith: Aivan.
Seuraa: Kool Keith Instagramissa @officialkoolkeith hänen tulevista 2019-päivityksistään ja vierailusta tässä allekirjoittamaan vetoomuksen patsaan pystyttämisestä Keith Flintin kotikaupunkiin.
