Easy Mo Bee on yksi nimistä, jonka pitäisi tulla esiin hiphopin historian tärkeimpien tuottajien keskustelussa. Hän on nähnyt New Yorkin kaupungin keskustan alakulttuurin kehittymisen mökkiteollisuudesta juurien siirtymiseksi valtavirran sanakirjaan ympäri maailmaa, ja hän oli eturintamassa toisen ja kolmannen sukupolven rap-musiikkia, joka tunnetaan myös kultaisena aikakautena. . Hän on tyytyväinen työhönsä taiteilijoiden kuten Big Daddy Kane, Slick Rick, The Genius ja RZA of Wu-Tang Clan kanssa uransa alkuvaiheessa, Das Efx, ja on voittanut Grammy-palkintoja työstään myöhäisen Jazz-kuvakkeen Miles Davisin kanssa ja R & B-lauluntekijä Alicia Keys. Mo Bee on myös ainoa tuottaja, joka on työskennellyt sekä entisten yhteisten ystävien Tupacin että The Notorious B.I.G. heidän elinaikanaan.
Kaksikymmentä vuotta sitten 13. syyskuuta 1994 The Notorious B.I.G.:stä tai Biggie Smallsista tuli Rap-ilmiö julkaisemalla debyyttialbuminsa. Valmis kuolemaan. DJ Premierin, Nashiem Myrickin, Lord Finessen, Chucky Thompsonin, The Bluez Brothersin (Lord Digga & Norman Glover), Darnell Scottin ja The Trackmastersin tuotannon avulla yhdeksän albumin kuudestatoista kappaleesta sai nämä tuottajat puolustamaan siirtymistä New Yorkin maanalainen ja kaupallinen rap kuulostaa 90-luvun lopulle. Easy Mo Bee oli ensimmäinen tuottaja, jonka entinen Uptown Recordsin perustaja / toimitusjohtaja Andre Harrell ja tuolloin nuori Sean Puffy Combs valitsivat Biggien kanssa levyttämään hänen kaksi ensimmäistä kaupallisesti julkaistua soololevyään Party and Bullshit ja nimikappale Valmis kuolemaan .
Täällä Easy Mo Bee puhuu kylän griotin sävyllä, joka tarjoaa nuoremmille naapureilleen tarinoita ja kuulostaa toisinaan tuotantotyönsä korostaakseen Rapin eliitin parissa työskenteleviä elämänkokemuksia. Easy Mo Bee keskustelee musiikkiliiketoiminnan historiansa alusta Rappin ’Is Fundamental -artistina kollegoidensa Brooklynin, lapsuudenystävien J.R.:n ja New Vision Entertainmentin tulevan liikekumppanin A.B. Raha ja kuinka hänen työnsä 80-luvun rappijumalan Big Daddy Kane'in kanssa johti siihen, että hän kehitti tulevien Wu Tang Clanin perustajien The GZA: n ja RZA: n varhaiset äänet heidän aikanaan Cold Chillin Records -levyllä. 2Pacin ja Biggien ympärille keskittyneiden mediahenkisten rannikkoranssojen kääntämiseksi positiivisesti tutkitaan Biggien Brooklynin kotikaupungin sankarin Big Daddy Kane ja Los Angeles Rap -legenda Ice Cuben kahden rannikon vaikutuksia Biggien virtaukselle ja tarinankerrokyvylle koota ikoninen debyytti LP. Valmistaudu oppimaan sekä Easy Mo Bee: n että Biggien kovasta työstä ja kohtalosta, jotka johtivat heidän ristikkäisiin polkuihinsa luomaan yhden musiikin historian suurimmista albumeista.
Easy Mo Bee kertoo varhaisista musiikillisista vaikutteistaan
HipHopDX: Mikä oli alkuperäinen yhteysmusiikkisi?
Helppo Mo Bee: Musiikki minulle, kaikki alkoi isältäni. Ensinnäkin, perheessäni olen saarnaajien joukosta, ja heillä on pari kirkkoa etelässä. Minulla on setä, jotka soittavat kitaraa, laulavat evankeliumia ja vastaavia. Ja he eivät edes tee sitä rahasta, tiedätkö? He tekevät sen kirkolle sunnuntaiaamuna. Ja maanantaiaamuna he ovat palanneet noukkiautoon ja tekevät töitä ja muuta sellaista. Sanon, että isäni antoi minulle kaiken evankeliumin. Ja sitten tietysti hän oli osa perhettä ja rakastaja musiikkia siihen aikaan, kun syntyin, hän soitti joukkoa bluesia ja evankeliumia talon ympärillä.
Joten kun vuodet kuluivat ja tyylilajit alkoivat muuttua, kuten Funk, Jazz, ja hän pääsi jopa vähän Disco-tapahtumaan, kun se tuli. Mutta sen täytyi olla sellainen sielukas Disco, ehkä jotain Candi Staton tai Tyrone Davis. Suurimmaksi osaksi se oli soul, Blues, Jazz, Funk tai James Brown. Tällainen juttu oli alkuperäinen yhteys musiikkiin. Pienenä lapsena indeksoin sohvalla ja stereot soittavat olohuoneessa. Istuisin siellä eikä edes liikkunut, ja isäni vain muutti 45 45 jälkeen 45 jälkeen albumi albumin jälkeen. Imin kaiken tämän pienenä lapsena, enkä tajunnut sitä, mutta aloin rakastaa musiikkia.
DX: Kuinka hiphop tuli kuvaan?
Helppo Mo Bee: Varttuessani katselin hiphop-jutun alkavan tapahtua. Kissat alkoivat tehdä korttijuhlia, ja näen tämän pelaavan jätkä, koko kohtauksen keskipisteen - deejay, mies. Kaksi levysoitinta ja mikseri, ja hän tekee emcee-juttua. Tuolloin ei ollut vielä edes oikeaa todellista räppitapahtumaa, jo kokenut sen. Se oli enemmän kuin kaikukammiotyyppi, To the beat y’all. Kaikki - kaikki! Kyllä, kyllä, kaikki… te kaikki! Ei, älä lopeta-pysäytä-pysähdy! Mieheni, minun täyteläinen-täyteläinen-täyteläinen! Tällainen kansanmusiikki jatkuu musiikin päällä ja deejay's saa kaksi kopiota samasta levystä. Ja hänen suosikki osansa levystä hän juoksee yhä uudelleen. Olin kuin, Yo, pidän tästä. Haluan tehdä tämän! [Nauraa] Sain tarpeeksi vanhaksi ja sain parin levysoittimia ja miksereitä jäljittelemään, mitä he tekevät puistossa. Deejayed läpi lukion ja vähän ennen lukiota. Soitin levyt tarpeeksi sinne, missä halusin tehdä ne. Toisin sanoen siirtymässä deejay: stä tuottajaksi.
Hip Hop aloitti bändien kanssa. Paljon varhaisia juttuja oli tuo live-instrumentointi, ryhmät, kuten Sugar Hill Gang ja Spoonie Gee, räppäävät, Ya sanovat, ah-yksi diskantille, kaksi toistaiseksi! ja bändi putoaa sisään live basson kanssa ja rummut olivat meneillään. Sanoisin, että näytteenottoajanjakso injektoitiin noin '85 tai '86. Joten se oli kuin OK, nyt näen todella puistossa tapahtuvan konseptin kahdella kopiolla samasta levystä ja silmukoiden sitä. Nyt on koneita ja tekniikkaa jäljitellä sitä. Tiedät mitä tarkoitan? Heti kun se tapahtui. Sanoin, siinä kaikki. Haluan tehdä tämän. Koska lapsena olin unelmoinut tai toivonut, että heillä olisi kone, joka voisi tehdä sellaista. Ja he tekivät tällaisen koneen, yksi ensimmäisistä oli E-mu: n emulaattori.
Monet ihmiset eivät tiedä, että ensimmäistä kertaa sampleria käytettiin levyllä, uskokaa tai älkää, ei ollut Hip Hop -levyllä. Se oli Pop / Rock-levyllä. Muistatko Yksinäisen sydämen omistajan Kyllä?
DX: Kyllä, kyllä [nauraa]. Ehdottomasti. Se tapahtui 80-luvun alussa, ehkä kuten '82 tai '83, eikö?
Helppo Mo Bee: Joo, minä ja poikani Witch Doc, hän on kolmasosa Bluez Brothersista. He tuottivat Everyday Struggle, Me and My Bitch ja alkuperäisen One More Chance Biggien albumilla. Kun tuo Kyllä-levy ilmestyi ja huomasimme, että katsoimme vain toisiaan kuten Yo, kuulitko sen? [Nauraa] Ja luulen, että se oli yhdistyksen asia siltä osin kuin tarrat ulottuvat. Kyllä oli Atcolla, joka oli Atlantin tytäryhtiö. Tällä hetkellä Atlantti tai mikä tahansa sen nimi, kuuluu WEA-järjestelmään [Warner / Elektra / Atlantic]. Atlantic tai Warner allekirjoittivat Malcolm McLarenin ja maailmankuulun korkeimman joukkueen. Ja heti kyllä, sitten kuulin, että samaa tekniikkaa tai konetta käytettiin noissa levyissä, olin kuin Wow. Haluan tehdä tämän. Ja sitten tekniikka pääsi vihdoin Hip Hopiin joidenkin varhaisimpien tuottajien kanssa, jotka saivat minut tekemään sen kuten Ced Gee of Ultramagnetic MCs, ja kaiken, mitä tapahtui Boogie Down Productionsin alkuvaiheessa. Marley Marl on yksi suurimmista vaikutteistani. Hurby Luv Bug, Howie Tee, Skeff Anselm, Jazzy Jay, voisimme jatkaa ja jatkaa. Monet niistä kavereista, joilla oli minussa suurin vaikutus sanoa: Tiedätkö mitä? Saan minulle laitteita ja aloitan tämän tekemisen. Ja uskokaa tai älkää, sain laitteita vasta ensimmäisen keikkani jälkeen. Sanoisin vuosina 1986-1990, että kaikki oli R.I.F. - Rappin ’on perustavaa laatua.
Kuinka helppoa Mo Bee alkoi työskennellä isän isän Kane, RZA & GZA: n kanssa
DX: Joten esiintyit Rapping Is Fundamentalin kanssa ennen kuin tuotit kenellekään?
Helppo Mo Bee: Joo. Sanon noin vuonna 1986. Kaikki kolme meistä olivat Lafayette Gardensista. A.B. (Rappin ’Is Fundamentalilta) on peräisin 433-rakennuksesta. Olin vuodesta 411. Minä ja hän aloimme hengailla, ja hän kertoi menevänsä Sarah J.Halen lukioon. Ja Iso isä Kane oli menossa Sarah J.Halen lukioon, joten he tunsivat toisensa hyvin ja tapasivat hengailla. Itse asiassa, Set It Offin lopussa, jossa Kane sanoo, haluan huutaa Debonair Three, AB, Kane, ja mieheni, joka ymmärtää, kuka oli rakennuksestani 411. Heillä oli pieni ryhmä, The Debonair Three ja Kane tapasivat taistelemaan Sarah J.Halen lukion päivinä. A.B. kertoi aina Kaneelle, Yo, tunnetko mieheni Boo? Hän kutsui minua lempinimelläni Boo-Bee. LG: ssä se on nimeni sekä se, mitä perheeni kutsui minuksi, tai Boo.
Hän kertoi aina Kaneelle, Yo, mieheni Boo, minä sanon sinulle, että hänellä oli lyöntejä, jotka sinun täytyy tarkistaa, Kane. Hän oli kuin Joo joo, okei. Lopuksi hän tarkisti rytmini. Ja näytetyt rytmit johtivat Kaneen toisen levyn kahteen kappaleeseen Se on iso isän asia , jotka soittivat herra Welfareille, mukana Kool DJ Red Alert ja Another Victory. Nyt kaikki hänen ensimmäisen levynsä valmistamisen aikana, kuten Just Rhymin ’Wit Biz -vaiheen aikana ja kaikki tämä, minä, A.B. ja J.R viettivät aikaa Kanein kanssa. Hän ja Biz Markie tulivat yli sängyn ja käyvät läpi 45-vuotiaita, joten tämä oli lämpenemistä lopulta yhdessä muodostamiseen. Soittamisen jälkeen Mr.Welfare ja Another Victory hänen toisen levyn hitti, se oli siinä. Vuosina 86–90 tein RIF: ää, ja meillä oli itsenäinen ennätys mieheni Sudan Lawrence, mutta arvostin aina Kanea. Nämä kaksi kappaletta pidän kahta ensimmäistä kaupallista julkaisua.
troy aikman ja jay z näyttävät samalta
Tiedätkö mikä oli tuolloin niin kiistanalaista, ja se rikkoi sydämeni? Hän ei koskaan laittanut käteni napeihin ja sanoi: Tee se näin. Kun sanon mentorini, puhun Marley Marlista, koska opiskelin häntä niin paljon. Hän tuli ulos samalla rytmillä Roxanne Shanten kanssa.
DX: Tuo näyte oli Booker T. ja MG: n näyte, eikö?
Helppo Mo Bee: Aivan. Ja jätkä, jonka katson eniten, tappaa minut. En aio sanoa, että minun oli parempi tai ei mitään sellaista, mutta jos minun olisi pitänyt sanoa silloin, mielestäni ihmiset vetivät enemmän kohti toista voittoa. Tarkoitan, tule, se oli Kane. Hän oli mies tuolloin, joten kaikki mitä hän teki, otettiin hyvin vastaan. Joten kaikki toimi vain minun hyväksi. Toinen voitto päätyi jälleen voittoon [nauraa].
DX: Mitä tulee työhön Cold Chillin ’Records -artistien kanssa, olet keskittynyt työskentelemään myös RZA: n ja GZA: n kanssa heidän varhaisessa työssään. Kerro minulle siitä.
Helppo Mo Bee: [Big Daddy Kane's] Set It Offin lopussa Kane huusi kaksi kaveria nimeltä Melquan ja Shabazz. Ja he kävivät eräänä päivänä luokseni, ja olimme läsnä Kaneen lähellä. Melquan, käveli luokseni ja sanoi Yo, mitä G? Olen Melquan, ja kurkistin Kane-liitosta äskettäin. Haluan sinun työskentelevän räppärini kanssa. Hänen nimensä on The Genius. Ja olin kuin Jee? Hän sanoi Yo, minä sanon sinulle. Meillä on koko joukko. Tämä on vasta ensimmäinen. Hän alkoi hajottaa heidät sanoen: Saimme Ghostface Killer , saimme prinssi Rakeemin ja saimme toisen kissan, joka on sairas. Kutsumme häntä Ol ’Dirty Bastardiksi. Hän seisoo siellä kertomassa minulle kaiken tämän, ja hän on kuin: Mitä he tekevät, se yhdistää taistelulajien käsitteen Hip Hopiin. Hän kertoo kaiken tämän, ja se on kaukana minusta, joten seison siellä ja mielessäni olen kuin Jee, mitä tahansa. Melquan sanoi jatkuvasti: Mutta haluan todella sinun tekevän yhteistyötä räppärini kanssa.
Tämä räppäri oli The Genius, ja hän päätyi allekirjoittamaan Cold Chillinin. ”Joten tuotin 10 kappaletta, ja veljeni päätyi tekemään viisi tai kuusi. Me hallitsimme periaatteessa koko albumia Sanoja neroista . Ja Kool Keithin osakkuusyritys Jesse West tuotti ensimmäisen singlen Come Do Me, jota he yrittivät ajaa häntä todellisessa kaupallisessa valossa. Luulen, että se oli tosiasiallisesti muutama sekunti ennen työskentelyä Geniusin kanssa, Melquan yhdisti minut prinssi Rakeemiin, joka hänet nimettiin tuolloin. Prinssi Rakeem, joka on nyt RZA, teki yhden sopimuksen Tommy Boyn kanssa.
DX: Kyllä, ja he julkaisivat Ooh We Love You, Rakeem. Muistan sen levyn.
Helppo Mo Bee: Hänen singlensä Ooh We Love You, Rakeem oli A-puoli ja B-puoli Sexcapades. Olin tuottanut B-puolen. Sitten välissä oli paljon remiksejä ja vastaavia. Joten sitten sanoin itselleni: Nyt sain aikaa vyöni alla. Mutta kukaan ei tiedä, jos en tee mitään asialle nyt, kun sain huomiota minuun. Ajattelen, että halusin tulla johdetuksi. Joten ajattelin, kenen kanssa kaikki ovat? Ja ei kestänyt kauan, kun tiesin, ketä etsin, koska kappaleessa Paid In Full Eric B. sanoi, kenen kanssa rullataan? Rullaamme RUSH: n kanssa! [Nauraa] Jos sinua eivät hallinnoineet Russell Simmons ja RUSH, et tekisi sitä! Siellä kaikki olivat, ja sanoin: Siellä minun täytyy olla. Anna minun kertoa sinulle, miten se tapahtui. En poika sinua. Kutsuin tietoja, mies.
DX: Tarkoitatko, että soitit numeroon 411?
Helppo Mo Bee: Joo. Otin puhelimen, soitin ja kysyin mikä on numero RUSH Artist Managementille? Ja operaattori antoi minulle numeron. Joten soitin, ja olen uusi yritys, ja sain Kane vain vyöni alle. Se on kuin: Hei, umm, nimeni on Easy Mo Bee. Minä vain kaksi kappaletta Big Daddy Kane'n albumille, ja etsin manageria. Ja yritän mennä tähän kaikkeen, ja operaattorityttö vain leikkasi minuun ja sanoi: Sinun täytyy puhua tytölle nimeltä Francesca Spero. Jos jätät numerosi, soitan hänelle takaisin. Joten sain puhua Franille, ja yritän selittää hänelle uudestaan, että olin tuottanut Kane ja Genius. Aivan kaiken keskellä, hän sanoi, tiedän kuka olet. Räpistyin ja sanoin: ”Teet? Hän sanoi: Joo ja alkoi jakaa työni minulle. Hän sanoi: Tuo mukaan kappaleet ja katsotaan, mitä voimme tehdä.
Joten tulin sisään ja aloin ostaa tavaraani siitä päivästä eteenpäin. Se oli vain nälkäinen nousu, mies. Olen työskennellyt niin kovasti kuin pystyin. Työskentelemällä sängystäni yritin laittaa niin paljon tavaraa kuin pystyin. Tuossa [RUSH Artist Management] -toimistossa oli monia ihmisiä, jotka kompastuivat toisiinsa yrittäen saada aikaan asioita markkinoinnista markkinointiin, todelliseen A&R: hen. Pääsin siihen, mikä luotiin RPM: ksi. Se oli Rush Producers Management. Oli vain siunaus tietäen, että kutsuin tiedot ja muodostin yhteyden, ja siellä oleminen oli kuin pyörremyrsky. Kävelet tuohon toimistoon ja näet Run DMC: n, EPMD: n, törmäämisen Rakimiin, Beastie Boysiin tai keneen tahansa. Ja olin edelleen ryhmähenkilö, mies [nauraa]. Se oli kuin Yo, se on Run DMC!
Kuinka helppoa Mo Bee & Miles Davis sitoutui Doo-Bop-albumin yli
DX: Joten miten se johti siihen, että työskentelet Miles Davisin kanssa?
Helppo Mo Bee: Fran soitti minulle eräänä päivänä ja sanoi: Miles on viettänyt aikaa Russellin kanssa ja hän haluaa päästä hiphopiin. Voitko koota nauhan tai kelan lyönteillä, joita voimme soittaa hänelle? Lähetän hänelle myös joitain muita tuottajia täällä. Kaikista tuottajista hän jotenkin valitsi minut. Fran kertoi minulle, aion laittaa kelan sinulle. Kiekko koostui kappaleista ihmisille, jotka olin tehnyt, kuten hän todennäköisesti laittoi Kane-kappaleet sinne, joitain The Genius, Rappin ’Is Fundamental ja vastaavia. Kokous järjestettiin Milesin kotiin. Hän asui tuolloin Central Park Westissä 88. ja 89. välillä. Tulin taloon, ja hänellä oli se kela tai teippi, jonka Fran lähetti hänelle. Nauhalla oli The Genius's True Fresh MC.
Miles oli eksentrinen tyyppi. Hän liikkui hieman vasemmalle tai oikealle, ja hän nyökkää, mutta ei sano mitään. Mistä tahansa, hän osoittaa viihdekeskuksen stereoa, josta se soi, ja sanoi: Voitko tehdä sen minulle? Olin kuin sinä sellainen? Hän sanoi Joo. Joo. Voitko tehdä sen minulle? Sanoin uudestaan, Jee varmasti. Hän kysyi minulta uudestaan kuin haluaisi olla varma sanomalla Nah nah, voit tehdä sen minulle? Sanoin: Joo, Miles tehdään se! Joten menimme studioon ja aloimme tehdä juttuja, ja se oli hämmästyttävin kehittynyt kemia, mies. Yhdestä kappaleesta tuli koko albumi.
DX: Doo-Bop-perintö. Muistan myös Doo-Bop Song -videon.
Helppo Mo Bee: Joo, se päätyi viimeisimpään hänen koskaan tekemäänsä albumiin. Ja se sai parhaan R & B-instrumentaaliesityksen Grammylle. Hän antoi minulle täydellisen itsenäisyyden nimetä kappaleet ja nimetä albumi. Viimeistelemme kappaleen, ja kysyisin häneltä, Yo Miles, mitä me kutsumme tälle? Hän katsoi minua ja sanoi: Paska, en edes tiedä. Sinä päätät. En anna paskaa. Miksi haluat kutsua sitä. [Nauraa] Joten aloin keksiä näitä nimikkeitä, ja se oli tavallaan helppoa, koska aina kun soitin biittejäni levykkeillä tuolloin SP-1200: lla, lempinimeni rytmit. Jotkut lempinimistä, jotka olivat kyseisillä levyillä riippumatta siitä, mikä rytmi oli, tai ajattelin kovemmin ja keksin jotain. Levyn otsikot ovat kaikki minun tekemiäni, kuten Mystery, The Doo-Bop Song, Chocolate Chip, Duke Bootie.
DX: Mielenkiintoista sanot tuon viimeisen otsikon. Duke Bootie oli räppäri tuohon aikaan esillä Grandmaster Flashissa ja Furious Five's The Message Pt: ssä. 2 (selviytyminen).
Helppo Mo Bee: Tarkalleen! Hän oli tällä radalla Grandmaster Flashin ja heidän kanssaan. Luulin, että nimi oli vain villi ja hullu. Joten halusin vain kunnioittaa sitä kaveria. Epäkeskeinen kuin Miles. Sitten saat todella nopean huipputempoisen jazz-levyn nimeltä High Speed Chase. Ja sitten lisääksesi ilmapiiriä, minulla oli äänitehosteet kuulostaa todelliselta autojahdilta.
DX: Tuolloin oli paljon näytteitä Jazzista, joten kuulosti siltä, että albumi oli huippu rap-musiikin aikakaudelle. Ja afrocentriselle diasporalle, joka oli muodissa.
Helppo Mo Bee: Muistatko 90-luvun alussa, missä Tone Loc, Young MC, MC Hammer ja he voittivat Grammyt ja kaiken? Ajattelin, että heillä oli se asia nimeltä Grammy Curse, ikään kuin sanoisi Kun olet voittanut Grammyn, se on se. Olet ohi. Löysimme toisensa nyt Hip Hopissa saadaksemme Grammyn, mutta tuolloin Grammyn voittaminen paheksuttiin.
DX: Aivan, miten parhaan uuden taiteilijan Grammy kutsuttiin nimellä Kuoleman suudelma palkinnoksi 1980-luvun esimerkillä, kuten Men At Work tai Christopher Cross.
Helppo Mo Bee: Joo, vaikka sitä pidetäänkin musiikin suurimpana saavutuksena, sitä paheksuttiin tuolloin. Ja Miles Davis on totta, voitti Grammyn ja aloin sanoa itselleni kuin Awww yo, he tulevat olemaan kuin minä: 'Sinä ylitit, mies.'
Easy Mo Bee muistelee alkutyötään Biggien ja Craig Mackin kanssa
DX: Kuinka tutustuit ensin Biggieen?
Helppo Mo Bee : Fran soitti minulle. Hän oli soittanut minulle estonimelläni tuntemasta minua siihen mennessä ja sanoi: Boo, Andre Harrell Uptownista ja Puffy saivat uuden artistin, ja haluan sinun soittavan heille jotain. Mene vain sinne ja pelaa jotain heille. Tarkista ne vain. Et koskaan tiedä, jos sinulle voi tapahtua jotain heidän kanssaan. Joten menin sinne. Sanoisin ehkä aikaisemmin, ehkä puoli vuotta ainakin ennen sitä, olin Mister Ceen huoneistossa. Mister Cee varttui talossani kahdeksannessa kerroksessa, ja minä asuin yhdestoista. Asuimme samalla rivillä huoneistoja. Lapsena tapimme päänsä ulos ikkunasta, ja hän katsoi ylös ja oli kuin Yo, mitä Boobie! Ja olisin kuin mitä, Calvin! [Nauraa] Mutta ikääntyessään hän muutti sieltä pois ja sai oman sängyn.
Joten olin eräänä päivänä hänen asunnossaan, ja hän oli kuin Yo, tarkista tämä jätkä, mies. Ja hänellä oli demo kaverista, jonka hän sanoi olevan nimeltään Biggie Smalls, vain freylylly instrumentaalista. Joten kun olin toimistossa nähdäkseni taiteilijasta, jonka Andre ja Puffy olivat, kuulin musiikin ja sanoin Yo! Tämä on kaveri Mister Cee soitti minua talossaan. Andre sanoi, että saimme Kuka on mies? ääniraita, joka julkaistaan täällä Uptown, ja tarvitsemme kappaleen kyseiselle ääniraidalle. Tarvitsemme sinun tekevän jotain tämän uuden taiteilijan kanssa, jonka valmistaudumme julkaisemaan.
DX: Craig Mackin Projekti: Funk Da World on todella unohdettu helmi albumista, ja sinä tuotit siihen muita kappaleita. Voitko puhua Flava In Ya Ear -tuotteen tekemisestä?
Helppo Mo Bee: Aioin sanoa, että ihmiset yleensä unohtavat, että Craig Mack putosi kuin sekuntia ennen Biggieä. Luulen, että vain kehityksen suhteen Puffilla oli Craig valmiina vähän ennen Bigia. Tässä on taas yksi tarina: Flava In Ya Ear piti olla Apache-kappale.
DX: Tarkoitat Gangsta Bitch Apache?
Helppo Mo Bee: Joo.
DX: Lepää veljellä rauhassa.
Helppo Mo Bee: Kyllä herra. Annoin hänelle tämän lyönnin ja jatkoin tarkistamista, kuten: Yo, sinä panit siihen mitään? Apache oli kuin, Nah, en ole, koska teen näytöksiä ja vastaavia. Matkustan Naughty By Nature kanssa, ja pääsen siihen. Joten kun tulin Bad Boyn luokse, soittamalla tavaraa Puffille, minulla oli nauha, eikö? Hänen ei pitänyt kuulla sitä. Jotenkin nauhalle, jonka toin sinne, Flava In Ya Ear sykki edelleen nauhalla. En tehnyt uutta nauhaa ja sanoin: Hei joo, älä laita tätä lyöntiä nauhalle. Joten se syke tuli ja Puff sanoi: Yo, mikä tuo on? Ja ääneni tuli todellinen, todella pitkä ja mielessäni olen kuin Awww. Minulla oli todella matala ääni, ja sanoin, että joo, Apache pitää sitä. Puff sanoi mitä? Otan sinulle sekin siitä juuri nyt ! Beat myyty! Olin kuin Homeboy on kiertueella, enkä tiedä milloin hän palaa. Minun täytyy saada rahani, mies [nauraa]!
Lepää rauhassa Apache, mies. Aina kun näin hänet, veljellä oli kirkkain hymy kasvoillaan. Kun kävelit hänen päällensä, se oli hänen koko auransa. Hän oli elinvoimainen, todellinen värikäs veli persoonallisuuteensa asti. Ja huuda Nikki D: lle, koska se oli hänen sotilaansa. He olivat aina rinnakkain. Def Jamin ensimmäinen rouva. Ei epäilystäkään.
DX: Onko sinulla tarinoita Hype Williamsista kyseisessä videokuvauksessa?
Helppo Mo Bee: Ensinnäkin ilmestyin videokuvaukseen. Enkä tiedä miten se tapahtui, mutta kaikkia käskettiin käyttämään jotain mustaa. Ja näytin väreillä, jotka eivät täysin yhtyneet siihen. Ja Hype sanoi: Yo, mitä värillesi on, mies? Jotenkin päädyin pääsemättä videoon.
DX: Joten sinut lähetettiin kotiin, koska sinulla ei ollut mustaa videokuvauksessa?
Helppo Mo Bee: He olivat kuin, Yo, yritämme pitää kaiken mustana, mies.
DX: Joten olit liian värikäs videon minimalismin suhteen?
Helppo Mo Bee: Joo, minun piti olla videossa. Olin siellä. Minusta on kuva minusta, jonka olen tallentanut tietokoneelleni valokuvauksesta. Se oli kuin tauko videossa, ja kaikilla oli hetki, jolloin he olivat yhdessä ryhmäkuvan saamiseksi. Minä en tiedä. Mikä tärkeämpää on, että levy ilmestyi, ja maailma nautti siitä. Tiedäthän mistä puhun?
Ja remiksin alkuperäinen, Puffilla oli idea muuttaa remix kuten Big Daddy Kane ja Juice Crew's Symphony.
DX: Kuin posse cut.
Helppo Mo Bee: Joo, kaikkien näiden erilaisten emeiden menossa peräkkäin. Se oli hullu kokoonpano. Sinulla on ensin Biggie, toisena Craig Mack, Flipmode Squad's Rampage ja LL Cool J, sitten lopulta Busta tuli yksi. Mielenkiintoista oli, että LL oli tuolloin hieno asia, joka tapahtui hänelle. Luulen, että se työnsi hänet takaisin tähtiä, koska toinen ennen sitä hänellä oli 14 laukausta kupoliin . Siellä oli joitain levyjä, kuten Back Seat Of My Jeep, Pink Cookies ja vastaavat. Mutta Hip Hop oli muuttumassa, ja paljon huomiota laskeutui moniin uudempiin räppäreihin. Joten nuoremmat räppärit saattavat olla varjossa 14 laukausta kupoliin . Mutta kun hän nousi siihen Flava In Ya Eariin (Remix), hän oli palannut, kulta! [Nauraa] Ja hän tappoi sen. LL: n esiintyminen Flava In Ya Ear -sivustolla teki niin paljon myös hänen urallaan. Ja hän tuli ulos omiensa kanssa Herra Smith ja tuotin siihen kappaleen nimeltä Life As.
DX: Mikä oli ero Biggien ja Craig Mackin työetiikan välillä studiossa?
Helppo Mo Bee: Ero näiden kahden välillä oli se, että Craig Mack oli ehdottomasti animoidumpi ja enemmän innoissaan persoona ja hahmo. Iso oli tyyppi, joka vain istui ja rentoutui. Big ei ollut hermostunut. Hän voisi olla vapaa itsestään ja seisoa yhdessä paikassa. Mutta hän ei juossut studiossa ympäri tätä energiaa. Se oli Craig. Joten minun piti huolehtia siitä energiasta. Se vain sopi. Puff oli kuin, Jee gimme joka voitti. Se tulee olemaan uudelle räppärilleni. Näin Puff kuvaili Craig Mackia, uutta räppääni. Hänellä oli hullu humalassa tyyli. En tiedä onko kukaan koskaan sanonut tätä, mutta Craig Mack muistutti minua Biz Markien persoonallisuudesta.
DX: Joo! Ehdottomasti. Hänellä molemmilla oli myös se hullu, hullu ilme asia osana heidän imagoaan.
Helppo Mo Bee: Joo, muistan sen. En tiedä, onko kukaan koskaan tarkastellut sitä tällä tavalla, mutta ajattelen mitä tapahtuu ja olin kuin mies, tämä on tulossa täysi ympyrä. Marley Marl vaikutti minuun voimakkaasti, ja Biz Markie oli yksi hänen taiteilijoistaan. Flava In Ya Ear oli oikeastaan ode Marley marl Dropin ’Science (Remix) Craig G: lle. Ja sitten Craig on minun radallani humalaisen tyylin kanssa, ja minä olin kuin Yo, tämä kaikki etenee kunnolla [nauraa].
Easy Mo Bee palaa kuolemaan valmiiksi
DX: Joten olit ensimmäinen tuottaja, joka värvättiin työskentelemään Biggien kanssa Valmis kuolemaan. Ja yksi Puffin alkuperäisistä Hitmen-tuotantomiehistöistä.
Helppo Mo Bee: Päätin tehdä sen, mitä ihmiset kutsuvat leijonan osuudeksi albumista. Tein kuusi kappaletta: nimikappaleen Ready To Die, Gimme The Loot, Friend Of Mine, The What ja Machine Gun Funk.
DX: Mikä oli suosikkikappaleesi Valmis kuolemaan ja miksi?
Helppo Mo Bee: Uskokaa tai älkää, se on melkein kuin tasoitus Warningin ja The Whatin välillä. Kun selitämme, kuinka kappale luotiin hiljaisena tapana, hän kertoo tarinan Warning-kanavalla. dah-boom-doom-tah ! dah-boom-doom-tah! Luulin, että rummut olivat vain taajuuskorjain niin hullusti, ja se on yksi parhaista taajuuskorjain-levyistä, jonka tunsin koskaan. Kaikista ennätyksistä rummut löysivät vain niin voimakkaasti Warningia. Kaikki kuulosti oikein.
Ja sitten totaalinen vastakohta, The What. Sitä ei rumputettu. Se oli niin raakaa, rakeista… Ja [Biggie ja Method Man] kuulosti hyvältä, koska kaikki hänen siihen asti tekemät levyt Valmis kuolemaan ], se oli vain… Kuinka voin selittää sen? Paljon tuotantoa, joka meni siihen pitkään. Ja jos jotain, jos minun piti verrata sitä yhteen ainoista muista levyistä The What would like Premier Premier's Unbelievable -levyyn.
DX: Ei epäilystäkään.
Helppo Mo Bee : Se oli rento. Todella raaka. Todella rakeinen. Tämän ns. Rakenteen ei tarvinnut olla mukana. Epäkeskiset koukut, jotka tuottajat ovat luoneet ansailla, jotka ovat todella kovaa. Naw. Se oli doping-lyönti. Se on huumeita, mutta sen ei pitäisi olla väärä kuin räppäri. Ei parempi kuin emcee. Jos osaan kuvata sitä, joku kertoi minulle, että Nas valitsee taksinsa tällä tavalla. Beats, jotka eivät ole suurempia kuin hän. Sen on oltava hyvä, mutta se ei voi olla isompi ja kovempi kuin hän. Sen on oltava riittävän taustalla kantamaan hänen sanansa. Ja minulle se oli Mitä. Se oli myös Premier's Unbelievable.
DX: Lore kertoo, että se oli vain rytmi rytmistä, jota ei edes ollut täysin valmis. Vanhassa XXL Artikkeli, Premier mainittiin siitä, että Biggiella ei ole paljon rahaa jäljellä tallennusbudjetistaan, ja hän astui Premieren luo toivottavasti etsimään häntä välittämään hänelle kaiken lyönnin, jolla hänellä oli riimiä.
Helppo Mo Bee: Aivan.
DX: Tunsiko Biggie pelotella Methin jaetta tai riimikykyä? Edestakaisin, tuntui siltä, että he yrittivät kokoa toisiaan.
jaden smith syre albumi lataa zip
Helppo Mo Bee: Voi kyllä, voit kuulla sen levyllä. He menevät kasvotusten. Mutta siinä oli hyvä asia, että et ollut kuullut sitä pitkään aikaan. Ehkä kuten Black Moon tai Smif-N-Wessun. Minulla on se, että tapahtui EPMD: n kaltainen edestakaisin vaihto. Yksi sanoo kaksi baaria ja toinen sanoo yhden baarin, ja he heittävät sitä edestakaisin. Voimme sanoa, että he olivat menossa päähän, mutta myös suuri osa siitä oli harkittu ja koottu. He suunnittelivat sen. Heidän oli kirjoitettava se ja koottava se niin.
DX: Kuinka Meth pääsi kokoon, etenkin ainoana toisena räppärinä albumissa?
Helppo Mo Bee: Voin vain kuvitella, että Puffilla oli A & R'ed. Luultavasti hän supistui Metodi mies Ehkä hän tunsi, että se oli hyvä idea laittaa Meth kappaleeseen. Meth on albumin ainoa yksittäinen ominaisuus, joten se on myös hieno, koska tänään, jotta kissat voisivat tehdä albumeja, heillä oli joukko ominaisuuksia, jotka auttavat kantamaan albumia myyntiin. Mutta silloin sait Bigin, jolla oli vain yksi henkilö siellä, ja Craig Mackillä ei ollut ketään Projekti: Funk Da World .
DX: Kuulin, että Warningin biitin piti alun perin olla iso isä Kane, ja hän välitti sen?
Helppo Mo Bee: Kyllä se on totta. [Nauraa] Se on totta.
DX: Kanen vaikutus vaikuttaa olevan X-tekijä Biggien urahistorian kehitysvaiheissa. Ja se, että Warning, yksi parhaista kappaleista ja voittaa Valmis kuolemaan , oli alun perin Kane on järkyttävä. Selitä miten se tapahtui.
Helppo Mo Bee: Minulla oli asunto Gatesilla ja Greenellä. Kane tuli aikoinaan taloni yli, ja noin silloin hän teki niitä kylmän jälkeisiä Chillinin albumeja, kuten Veteraanien päivä. Olimme todella tiukat tuolloin. Sain myös pari kappaletta albumiin.
Joten soitan kappaleita hänelle jonain päivänä. Pääsen tuohon [Varoitus] lyöntiin ja sanon, Yo Kane, se on Isaac Hayes. Se on paskaasi. Hän sanoi: Pelaa seuraava rytmi. Sanoin Yo mies, Isaac Hayes, koira! Se on paskaasi, mies. Ja hän istui tyynyllä ja kirjoitti. Jälleen hän sanoi minulle, sanoin pelata seuraavaa lyöntiä. Joten sanoin vielä kerran, kolmannen kerran: Oletko varma, mies? Hän vain vastasi: Toista seuraava lyönti. Joten sanoin: Okei, mies. Myöhemmin hän väitti minut alas sanoen Ei, et pelannut minua sillä lyönnillä! [Nauraa] Mutta tein. Minä tein. Ihmiset eivät tiedä, että Kane tehtiin biitti. Voin vetää levyn ulos sillä rytmillä, ja siinä on edelleen hänen nimensä.
Kuinka iso isä Kane & Ice Cube vaikutti Biggieen
DX: Vuonna XXL artikla muutama vuosi sitten Ice Cube ilmoitti, että Puffy myönsi hänelle, että Biggie ja Puffy olivat kuunnelleet Amerikkkan halutuimmat ennen kuin he tekivät Valmis kuolemaan. Onko tämä Puffyn lausunto tai kuittaus sinulle sopiva?
Helppo Mo Bee: Vau, en tiennyt sitä koskaan. Mutta sanon sen Amerikan halutuimmat on yksi suosikkialbumeistani. Ja minä kerron sinulle miksi. Koska sitä miehitti Public Enemyn The Bomb Squad. Huutaa Hank Shockleelle ja Keith Shocklelle. He tulivat hieman myöhemmin kuin Marley Marl, mutta en sanonut aiemmin, että pommiryhmä on erittäin vaikuttava Easy Mo Bee: lle. Erittäin vaikuttava Easy Mo Bee! Kaikki heidän luomuksensa olivat kollaaseja. Voi hyvyys, mies! Ja se on yksi syy miksi Amerikkkan halutuimmat oli yksi suosikkialbumeistani. Pelkästään kerrokset, en voi [huokaa] ... Sanotaan näin: Amerikan halutuimmat oli vain yksi Public Enemy -albumi. Heillä oli vain Ice Cube sen päällä. Kaikkein tuolloin paras asia. Huutaa Jääkuutio , mies. Klassikko, mies. Se menee hänen ja pommiryhmän historiaan. Suosikkini.
DX: Mikä on myös pakottavaa Valmiina kuolemaan Poliittinen eetos ja musiikillinen yhteys Cubeen, Kaneen ja Bomb Squadiin oli, että nämä artistit tekivät yhteistyötä vain Public Enemyn kappaleessa Burn Hollywood Burn. Keitä olivat Biggien suosikkiräppärit? Kuulin DJ E-Swiftin Alkaholiksilta sanovan kauan sitten haastatella että he kiertuivat Biggien kanssa vuonna 1993 ja että Biggie oli kertonut heille, kuinka King Tee vaikutti voimakkaasti hänen rappityyliinsä. Kuulitko sitä koskaan häneltä?
Helppo Mo Bee: Ei, en. Mutta Big kertoi minulle, että hän rakasti ja opiskeli isoisä Kanea kovasti. Hän rakasti Kanea.
DX: Surullisinta on, että hän kuoli L.A.:ssä, mutta hän mietti, kuinka rakasta Calia ja voit kuulla sen hänen musiikistaan Valmis kuolemaan . Ja meille puhumme Amerikan halutuimmat vaikuttaa tuotantotyyliisi ja kuulet Dr. Dren Pikku Ghetto-pojat -näytteen Krooninen albumin ensimmäisessä kappaleessa Things Done Changed. Joten siksi minun piti kysyä länsirannikon vaikutteista.
Helppo Mo Bee : Ajattelen sitä, hän oli myös suuri Ice Cuben fani.
DX: On täysin järkevää. Ice Cube on mestarikertoja. Ja Biggie sai sinut tuntemaan olosi elokuvassa tai kuin hän saarnasi saarnatuolilta Valmis kuolemaan .
Helppo Mo Bee: Kaksi tekemästämme kuudesta kappaleesta on tarinoita: Warning ja Gimme Da Loot. Mielenkiintoista. Kun teimme ensimmäisen kerran Gimme The Lootin, ihmiset kysyivät minulta: Yo, kuka on toinen kaveri kappaleessa? Minun on kerrottava heille: Se on hän [nauraa]!
DX: Oliko se lähtökohta laulun ja sykkeen tekemiselle?
Helppo Mo Bee: Monta kertaa antaen isoja lyöntejä, kokeilemme kaikenlaisia asioita. Tiedät sen, mitä kuulet tänään, mutta kävisimme läpi ehkä kaksi, kolme tai neljä asiaa nähdäksemme, mikä todella toimii. Vain tietyt asiat sopivat todella yhteen. Kuten esimerkiksi Gimme The Loot -tapahtumassa, jolla on tyylikäs, rento, todella tilava ja avoin nurmikko, jonka Biggie voisi vain sylkeä kaikkialle. Se sopi. Aivan kuten Public Enemy, Chuck D: n ja heidän tekevän asiat joskus olisivat kovia ja aggressiivisia, kuten [matkia Chuck D: n ääntä], tässä se on! Se on tarkoituksenmukaista. Mutta heillä olisi muita levyjä, kuten Pollywannacracka [from Pelko mustasta planeetasta ] vuoropuheluun, eikä ole välttämätöntä olla niin kovaa, koska he haluavat sinun kuulevan, mitä he sanovat. Näin biitti oli Gimme The Lootissa. Rytmi oli hillitympää, kuin hiukan hiljaa häntä kertomaan tarinan. Ääniefektit ja jakeissa olevat asiat auttaisivat korostamaan hänen sanojaan, mutta pohjimmiltaan biitti vaimennettiin tai hiljennettiin. Se oli aivan täydellistä, mies. Ja sitten tuli aika, jolloin koukulla oli kovuus. Se on kuin silloin, kun Chuck tuli sisään Here it is! Sama asia Biggien kanssa, joka sanoo: Gimmie ryöstö! Gimmie ryöstö! Jokaisella, jonka pitäisi tapahtua tietyissä kohdissa, on aika.
Varoitus oli toinen. Hän kertoo tarinan. Älä aiheuta liikaa melua, kuten [kuulostamalla varoitussilmukka ja rummut]. Se ja pari vedettiin tänne ja toisiinsa jousista, mikä edusti ennakointia. Ja se kerääntyy. Se on kuin tarina. Tiedät kyllä?
DX: Mikä oli Biggien luova prosessi kappaleiden ja sanojen tekemiseen? Mikä tarttui sinulle eniten?
joka on omi helvetissä
Helppo Mo Bee: Paljon kertaa biitit esitettiin hänelle ennen kuin hänen sanoituksensa edes kirjoitettiin. Hän saisi kappaleen, ja hän voi kirjoittaa siihen jotain. Ja sitten hän pääsi siihen ja saattaa olla kuin, Nah, jotka eivät toimi. Joten meidän on vaihdettava rytmiä, ja sitten se vihdoin sopii. Se oli joukko osumia ja epäonnistumisia, kokeiluja ja virheitä.
DX: Tupacin ja Biggien välisestä naudanlihasta puhutaan aina ennen elämänsä loppua. Mutta haluan kysyä sinulta, mitä olet nähnyt heidän ystävyytensä aikana ja työskennellyt heidän kanssaan samanaikaisesti samassa studiossa. Mikä oli niiden välinen kemia, jonka muistat parhaiten, kun tuotit ja nauhoitit Runnin 'From The Police -pelin?
Helppo Mo Bee : Jos haluat minun muistavan tuon aikakauden ja istunnon, he olivat ystäviä, mies! Oli ystäviä, jotka juovat samaa likööriä, tupakoivat samaa rikkaruohoa. Pacilla oli miehistönsä, The Outlawz, siellä. Mopreme ja Rappin ’Is Fundamental olivat siellä, koska lauloimme levyllä, ja joukko kissoja projekteistani oli siellä. Mutta istunto oli hauskaa, eikä siinä ollut muuta kuin rakkautta ja joukko luovuutta. Se on paras tapa kuvata istuntoa. Insinöörini Eric Lynch oli tavallaan turhautunut siitä, kuinka tungosta se oli. Joskus hänen täytyi nojata eteenpäin SSL-levyn yli. Hän ei voinut istua vääntäessään nuppeja. Alkuperäisessä versiossa on basso. Palaa takaisin ja kuuntele tätä levyä. Soitin bassolinjan livenä koko levyn läpi SP-1200: sta moniääniseen. Se oli kuin bassokitaraa lyödä, ja jos sekaisin, se oli kuin Yo toisi sen takaisin ja liittää minut.
DX: Ei silmukoita ollenkaan?
Helppo Mo Bee: Soitin bassoa koko levyn läpi. Tein ennen sellaisia mielenkiintoisia asioita. Kerroin insinöörilleni, Tuo vain minut takaisin ja löi minut sisään. Tiesin, että 2Pac oli iso funkissa ja arvosti sitä koko playa-asiaa. Joten halusin luoda jotain löysää.
DX: Biggie oli myös tarina saada huumorintajua. Hänellä oli myös huumorintaju sanoituksissaan, mutta hänellä oli myös ujo, muistan hänen sanovan. Oliko hän koskaan ujo ympärilläsi vai jokerityyppinen ihminen?
Helppo Mo Bee : Ei ujo, mutta ehkä mies, jolla on tiettyjä sanoja, kun hän oli vakava. Mutta kyllä, todellakin kepponen joskus!
DX : Oli Valmis kuolemaan albumin työnimi albumin äänitysprosessin aikana? Vai oliko se jotain muuta?
Helppo Mo Bee: Ready To Die oli tapa, jolla muistan sen, todella ensimmäinen kappale, jonka nauhoitimme albumille Party & Bullshit -levyn tekemisen jälkeen. Se antoi sävyn koko levylle.
DX: Tämä on tärkeää huomata, koska se puhui hänen haavoittuvuudestaan äidilleen ja esikoisen lapsensa äidille.
Helppo Mo Bee: Alussa keskustelin hänen kanssaan kevyesti kysyen, miksi hän tunsi olevansa valmis kuolemaan. Tuolloin en ollut koskaan työskennellyt kenenkään kanssa, jolla oli niin rohkea kieli, joten halusin todella tietää.
DX: Joten oliko hän vain rehellinen elämästään ja valmis luopumaan? Kappaleella on itku. Varsinkin kuoro.
Helppo Mo Bee: Hän kertoi minulle, että hänen äidillään oli rintasyöpä, tyttö oli raskaana ja että hänen oli vaikea kaduilla yrittää pitää paperia taskussa. Toisin sanoen, en välitä. Ryöstän, varastan, teen kaiken mitä tarvitsen selviytyäkseen - siihen pisteeseen saakka, että olen 'valmis kuolemaan' tämän paperin takia. Se oli hänen otteensa siitä.
DX: Hän ei ollut kaukana R & B-taiteilijasta, mutta hän mietti Rap-tyyliä, joka oli samanlainen kuin hänen elämänsä lähimpien naisten suhteen. Minun ja nartuni, valmis kuolemaan ja mehukas. Suurin osa räppääjistä puhui tuolloin ongelmallisista naisista, kuten 2 Live Crew, Public Enemyn She Watch Channel Zero tai EPMD: n Jane-kappaleet tai Golddigger. Mutta Biggie näytti etsivän ratkaisuja kaikin tarvittavin keinoin niiden tarjoamiseksi.
Helppo Mo Bee: Tarkalleen. Junior Mafia tapasi kiusata minua ja kertoi minulle: Löysää, Mo. Sinä olet liian herkkä. Halusin hänen tekevän vain olla tietoinen sanoista, koska joskus voimme puhua itsemme olemassaolomme.
DX: Aivan. Kirjoittiinko hän freestyle-nimikappaleella Ready To Die vai kirjoittaako se kappaleen käsin?
Helppo Mo Bee: Hän vain meni koppi ja pudotti sen pari otosta.
DX: Vau. Melkein terapeuttinen hänelle.
Helppo Mo Bee: Mmmmm hmmm! Hän ei edes astunut koppiin, ennen kuin tiesi olevansa valmis.
LIITTYVÄT: Helppo Mo Bee hyödyntää pisteitä kohtauksille pahamaineisille [Uutiset]
