Ikonisuus on korkea ahven hiphopin nopeasti liikkuvassa maailmassa. Kiinnittäminen ja pysyminen merkityksellisenä on niin epätodennäköistä, että harvat taiteilijat pysyvät menestyvinä vuosikymmenien ajan, ja vielä vähemmän juhlitaan edelleen sen jälkeen, kun he ovat luoneet ahkerasti äänen ja maun, joka oli aiemmin näkymätön.
DJ Muggs on sellainen kuvake. Koskaan pudottamatta DJ: tä nimestään - ja vaikka hän kehittyi pelkästään deejaystä vuosikymmeniä sitten -, Muggs kuuluu Hip Hopin huipputuottajiin.
Sen lisäksi, että Muggs on Cypress Hillin (ja sen äänen) takana, hän on tuottanut kappaleita kymmenille Hip Hopin suurimmille, mukaan lukien Wu-Tang Clanin, Ice Cuben, KRS-One: n, Snoop Doggin ja Xzibitin jäsenet. Hip Hopin ulkopuolella hän on tuottanut joitain maailman megatähtiä, kuten Janet Jackson, U2, Depeche Mode ja Van Halen. Hänen hiekkaiset, tummat biitinsä ovat muodostaneet yhteistyöalbumeita Trickyn ja GZA: n kanssa, ja koska Muggs ei ole teos vuokratavaksi, hän saattaa muuttaa perspektiivinsä milloin tahansa - mikä selittää viime vuoden sähkölatauksen Basso kasvoillesi .
HipHopDX sai Muggsin kiinni videokuvauksessa viimeisimmän projektinsa puolesta. Vannon kautta kiven ja kannon, jossa esiintyy naislaulaja, jonka musiikki on emotionaalista, synkää eikä mitään muuta kuin raskas vaihtoehtoinen todellisuus, jonka luomisessa Muggs on mestari.
DJ Muggs kertoo varhaisesta työstään 7A3: n ja Cypress Hillin kanssa
HipHopDX: Kuinka henkilökohtainen suhde B-Realiin ja Sen Dogiin on kehittynyt vuosien varrella? Siellä on tarina siitä, kuinka kun B-Real lähestyi sinua ensimmäisen kerran, käskit hänen työskennellä virtauksessaan kuulostaakseen selkeämmältä, vähän vähemmän perustason. Voisitko kertoa meille vähän näistä suhteista?
DJ Muggs: Kun olimme nuoria ja aloimme työskennellä demojen ja muiden asioiden parissa, olimme kaikki tavallaan vain etsimässä tietä edelleen. Teimme paljon kappaleita, harjoittelimme, kokeilimme erilaisia asioita ja erilaisia tyylejä, koska [yritimme] vain parantaa. Yritimme olla erottamiskykyisiä ja keksiä oma tyylimme ja oma äänemme: lyyrinen tyyli, virtaukset ja kaikki. Demojen tekeminen kesti muutaman vuoden, ennen kuin aloitimme levyjen ja kappaleiden ja passien kuulostavien demojen valmistamisen.
DX: Mikä vetää sinut sielu-näytteisiin, joista olet surullisen kuuluisa, ja äänesi yleiseen suuntaan, jota olet usein kutsunut pimeäksi?
dj khaled i muuttunut paljon lataa
DJ Muggs: Mies, valitsen vain nämä äänet. Kun soitan musiikkia, minua kiinnostaa vain tietty ääni ja se on ääni, jonka teen. Se ei ole tietoinen päätös. Se on vain niin kuin se on; se mitä minusta sattuu pitämään ja mikä mielestäni kuulostaa hyvältä. Teen melkein musiikkia minulle suurimman osan ajasta ja teen mitä haluan, miltä minusta tuntuu tekevän sitä. Joten olen onnellisia ihmisiä, kuten se. Mutta et voi istua yrittäen tehdä asioita tyhmille, jotka huolehtivat siitä, pitävätkö kaikki tästä paska vai ei.
DX: Oliko joku, joka teki sen puolestasi, vai pitäisikö sinun tehdä se itse?
DJ Muggs: Se oli erilainen aika. Kaupungissa ei ollut paljon ihmisiä, jotka tekivät paljon paskaa, kun tulimme ylös. Joten tulimme melkein juuri omaksemme. Voi, mutta olin toisessa ryhmässä ennen Cypress Hilliä, nimeltään 7A3, joten se oli eräänlainen esittelymme koko musiikkiliiketoimintaan ja kuinka aloin tavata ihmisiä musiikkialalla. Ja ihmiset, jotka päätyivät allekirjoittamaan Cypress Hillin, olivat tapaamani ihmiset, jotka tuottivat 7A3-albumin. Joten koko kokemus minulle oli tavallaan musiikkikoulutukseni 101, kun oli aika tehdä seuraavat asiat. Olin kuin, Voi, niin tämä paska toimii.
DX: Mitä 7A3 tarkoittaa?
DJ Muggs: Se oli asunto. Se oli kaksi kaveria ja heidän äitinsä, pienet lapset äitinsä kanssa kasvamassa, kuten kuusi, seitsemän vuotta vanha, ja 7A3 oli heidän huoneistonsa Linden-projekteissa. Ja sitten kun se oli ryhmä, me olimme kolme.
DX: Kuka muu oli siinä ryhmässä?
DJ Muggs: Brett ja Sean B [ouldin]. He olivat Brooklynin veljiä The Linden Projectsista Itä-New Yorkista.
DX: Pitäisikö sinun käydä läpi paljon siitä, kun aloitit, vai tuntuuko sinusta siltä, että ihmiset tunsivat sen automaattisesti lepakosta ilman sinun osaa?
DJ Muggs: Ei, paska alkoi kauan ennen sitä - kuten paskaa tekemällä K-DAYn, Rory Kaufmanin ja erilaisten yhteisösuihkujen kanssa, takapihan juhlat ja vittu DJ-kilpailut Bellissä, Cudahyssa, vittu Lynwoodissa ja Southgatessa. Joten tee kaikki tämä paska läpi 7A3: n kokemuksen ja tule ylös, se vain oppii ... figurinin, kun menimme ja paska.
DX: Menetkö niin kaukana esimerkiksi Julio G: n kanssa, koska tiedän, että hän on kotoisin Lynwoodista ja hänellä on historia Cypress Hillin kanssa.
DJ Muggs: Tapasin heidät [Cypress Hill] kaverit Julion kautta. Hän toi heidät talooni nauhoittamaan kasetin eräänä päivänä - hänellä ei ollut kasettisoitinta - ja hän tuli läpi, hän ei tuonut Sen Dogia, hän toi B-Realin ja Mellow Man Acesin ja pari muuta kodit hupusta: T-Bone ja paska Funkdoobiestiltä. He tulivat läpi ja sitten Sen Dog ja hänen veljensä Opie, Mellow Man Ace, pitivät ryhmää Julion kanssa. Ja minulla ja B-Realilla oli ryhmä. Ja me kaikki aloimme tehdä paskaamme, ja tapasin 7A3: n kaverit ja pääsin heidän ryhmäänsä ja aloitin levyjen levittämisen ja esitysten ja pasan tekemisen. Toin homiet mukaani, ja sitten saimme Mellow Man Ace -palvelun ilmoittautumaan Delicious Vinyliin.
DJ Muggs palaa yhteistyöhön GZA: n kanssa Grand Mastersissa
DX: Kun otetaan huomioon, kuinka jotkut kuuntelijat vertaavat sinua ja RZA: ta, kuinka sinä olet yhteydessä GZA: han Suurmestarit ?
megan the ori ennen mainetta
DJ Muggs: GZA ja minä potkimme sitä jonkin aikaa. Työskentelimme Soul Assassins -levyn parissa vuonna '97, ja olin tavannut hänet ennen sitä vuonna '94, kun työskentelin RZA: n kanssa, ja sitten työskentelimme vain kappaleiden - minä ja GZA - parissa koko ajan. Sitten oli mahdollisuus tehdä levy yhdessä, joten hän tuli L.A: han muutamaksi viikoksi ja menimme studioon ja nauhoitimme sen.
DX: Onko sinulla mitään erilaista kokemusta työskennellessäsi itärannikon tai länsirannikon taiteilijoiden kanssa vai onko kaikki vain hiphopia päivän lopussa?
DJ Muggs: Jokaisella on erilainen energia, erilainen lähestymistapa ja erilainen työetiikka. Saan katsella heitä ja kuinka nämä erilaiset mothafuckas toimivat ja luovat. Haluan nähdä, miten mothafuckas tekee paskaa, jota en ole koskaan ennen nähnyt. Se saa minut pumppaamaan ja paska. Mutta niin kauan kuin et ole laiska ja paska, ja tulet työskentelemään kovasti, ja tiedät mikä on hätää - älä vain tee paskaa, koska luulet sen olevan doppi - se on yleensä hyvä aika.
DX: Joten esimerkiksi GZA: n kanssa hän tunnetaan nimellä The Genius. Näitkö neron ilmestyneen, kun te työskentelitte yhdessä?
DJ Muggs: Voi kyllä, hän on hyvin systemaattinen, vie aikaa, ajattelee kappaleen jokaisen sanan eikä yritä kirjoittaa kuumaa 16 kahdessa tunnissa. Hän vie aikaa. Hänellä oli paljon riimejä aiemmin tehty, hän oli puolivälissä tai kolme neljäsosaa, joten kun hän tuli sisään, hänen ei tarvinnut kirjoittaa kaikkia niitä tyhjästä. Mutta hän miettii ehdottomasti kaikki kirjoittamansa sanat. Se on kuin kirjailija, tiedätkö, hyvä kirjallisuus ei koskaan vanhene, kun se on kirjoitettu hyvin, niin GZA: n riimit ovat: ne ovat tavallaan ajattomia.
Kuinka DJ Muggs sekoitti taiteen ja hakkeritilan kulttuurin ristiin sydämeni kanssa
DX: Sykkeesi ovat ottaneet eri ulottuvuudet viime vuosina sähköiseen vaikutukseen asti. Luuletko, että tässä hiphop menee yleensä vai oliko se henkilökohtainen evoluutiosi vai muutoksesi?
DJ Muggs: Minulla on vain hauskaa musiikin kanssa ja yritän vain oppia uusia tyylejä, erilaisia tuotantotekniikoita ja vittuilla ja tehdä vain paskaa, jota en tee koko ajan, koska se tekee pasista vain mielenkiintoisemman tehdä muita paska. Joten teen vain mitä vittua tuntuu tekevältä. Joten tunsin haluavani tehdä elektronista musiikkia kuuden kuukauden ajan ja oppia eräitä instrumentteja, ääniä ja muuta, joten ... tein vain sen, pidin hauskaa. Olen onnekas voidessani tehdä mitä haluan, kun haluan, ja jatkan vain oppimista ja kokeilemassa paskaa, jos minusta tuntuu ja en ole vain jumissa tekemällä samaa paskaa koko ajan. Jos haluan tehdä saman paskaa, voin myös tehdä saman paskan, joten se ei ole ongelma.
DX: Olemme täällä videokuvauksessasi. Mitä tulee videoihin ja TV-esiintymisiin, olet aina hillitty kulmassa kulmassa hattu alas silmäsi. Oletko tottunut valokeilaan vuosien varrella vai oletko silti mukavampi varjossa?
DJ Muggs: Olen mukava missä tahansa. En tarvitse kiiltoa minulle tuolla tavalla. Olen viileä, mies, voit mennä eteenpäin ja käsitellä sitä paskaa. Haluaisin vain mieluummin chillata, mutta kun sinun täytyy mennä eteenpäin ja puhua ja käsitellä tätä paskaa, sinun täytyy käsitellä tätä paskaa. Se ei todellakaan ole iso juttu. Haluan vain makaa matalalla, ja annan muiden ihmisten puhua.
DX: Kerro minulle hieman videosta, jota kuvaat tänään viimeisimmän ryhmän kanssa.
DJ Muggs: Tätä ryhmää kutsutaan ristiksi sydämeni. Se alkoi noin kaksi vuotta sitten, ja olimme kokoontuneet [kitaristi] Andrew [Kline] ja olimme tunteneet [laulaja] Brevin ja tallentaneet jotain hänen kanssani. Kun kuulin hänet, minulla oli joukko lyöntejä, jotka olin tehnyt, ja menimme sisään ja nauhoitimme hänet. Nauhoitimme muutaman liitoksen, joka oli huono, sitten Andrewlla oli vielä vähän lyöntejä ja kokoontuimme ja aloimme makata kappaleita ja koordinaattoreita. Poikamme Sean [Bonner] aloitti yhden ensimmäisistä hakkerointipaikoista LA: ssa - hän on kuraattori ja hakkeri. Hän avasi paljon taidegallerioita ja kaikkea, joten otimme hänet mukaan ryhmän teknologiapuolelle.
Joten tämä ryhmä on enemmän kuin ääni, katutaide, musiikkikokeilu, multimedia-asia. Musiikki on vain yksi osa sitä. Musiikki oli valmis, enkä vain halunnut laittaa musiikkia ulos paskaan, koska paska menee liian nopeasti. Olemme luoneet nämä puiset laatikot, jotka soittavat musiikkia, kun sinä työnnit kuulokkeet niihin, ja panimme ne noin sadaan kaupunkiin kahden viime vuoden aikana ympäri maailmaa. Aina kun olemme poissa kaupungista, kiertueella, tuomme heidät mukanamme. Olemme asettaneet ne, joten ne ovat vain satunnaisissa kaupungeissa, ja voit mennä kytkemällä kuulokkeet ja kuulet kappaleen. Meidän oli luotava niihin tekniikka, joka oli MP3-soitin, mutta kun vedit kuulokkeet ulos, se sammutti akun, jotta ne kestävät vähintään kuukauden kulmassa. Joten teimme sen. Aloitimme kaiken.
Ja sitten olemme odottaneet noin kahdeksan kuukautta saada Shepard Faireyn galleria tekemään näyttelymme. Siinä halusimme tehdä ensimmäisen esityksemme, joten kun saimme viimeinkin gallerian, olin kuin OK, lopetetaan tämä EP. Tehdään videoita nyt. Kaikki albumin musiikki on valmis. Sanoitukset ovat kuin puolivälissä, mutta musiikki on valmis. Nyt se on vain rollin ’.
DX: Joten aiot sisällyttää katutaiteen ...
DJ Muggs: Se on katutaidetta. Näyttely on 26. heinäkuuta Shepardin galleriassa täällä Silverlakessa. Pelaamme livenä, on joukko valokuvia, jotka otimme. Ja Sean tekee hullua paskaa, missä hän ottaa kuvat ja laittaa ne paskaan, jonka laitat MP3-musiikkiin musiikkia ja paskaa varten, ja he sylkevät tämän digitaalisen koodin, joka on valokuva, mutta se on kappaleiden musiikki. Se on kaikki hullua. Sinun täytyy nähdä tämä paska. Se on joukko erilaisia installaatioita, ja hän on oikeassa kaikessa pasussa. Se on super-super-tekniikkaa ... kuin hän tiesi Facebookista kolme vuotta ennen kuin kukaan kuuli sen tyyppisestä paska.
DX: Joten tämä on kuin ensimmäinen sellainen?
vuoden 2019 parhaat rap -albumit tähän mennessä
DJ Muggs: Joo ... se on vain hauskaa. Se on ainutlaatuinen tapa ihmisille löytää musiikki uudelleen ja pitää hauskaa koko vuorovaikutteisen kokemuksen avulla. Hän aloitti ensimmäisen Hack Space -hakkkerikerhon LA: ssa. Se on kuin hakkereiden poikaseura. Sean aloitti sen. Siellä on kaikenlaisia ydinfyysikkoja ja professoreita, jotka käyvät siellä joka ilta ja työskentelevät. Se on kuin aivopooli tai aivotankki, joten mitä haluat, se voidaan tehdä tai tehdä siinä paikassa.
Kuinka DJ Muggsin taiteelliset vaikutukset vaikuttavat hänen musiikkiinsa
DX: En ole varma, vaikuttavatko lukemasi asiat suoraan työhösi, mutta pystytkö keksimään muutamia lukemiasi kirjoittajia tai kirjoja, jotka ovat vaikuttaneet suoraan siihen aikaan tekemäsi musiikkiin?
DJ Muggs: Ei. Tarkoitan, kuten taideteokset - Salvador Dali, Roger Balin, sellaiset taiteilijat, joista pidän - tällaiset asiat vaikuttavat minuun ... paljon visuaalisia juttuja. Myös kirjat tekevät, mutta en voi ajatella ketään tällä hetkellä huipulta.
DX: Luetko Chomskyn teoksia?
DJ Muggs: Luin kaikenlaisia paskaa. Olen aina ollut todella mukana surrealistisessa liikkeessä, joka tuli Ranskasta 30-, 20- ja 40-luvuilla, johon Salvador Dali oli osa. Hän löysi sen, hänestä tuli osa sitä ja kaikki oli vain vetoa alitajunnasta ja luo siitä avaruudesta toisin kuin tietoinen ja oikea nyt. Joten siitä tulee paljon tätä paskaa, joten sisällytämme siihen paljon.
j cole vain silmäsi kappaleille
DX: Onko hiphop-maailman ulkopuolella ketään, jonka haluaisit tuottaa, jonka kanssa et ole vielä työskennellyt?
DJ Muggs: Ei. Haluaisin mieluummin työskennellä uuden kanssa ja luoda jotain tyhjästä kuin yrittää mennä töihin suuren taiteilijan kanssa. Olisin voinut myydä biittejä kaikille näiden vuosien ajan, mutta päätin aina olla tekemättä. Päätin luoda ryhmiä ja luoda projekteja, nähdä sen alusta loppuun ja omistaa sen. [Valitsin] minun ei tarvitse olla tekemisissä viiden muun ihmisen kanssa ja olla jokaiselle typerälle vuokratyö ja omistaa paskaani sen sijaan, että odotan, että joku mothafucka soittaa minulle, koska hän tarvitsee lyönnin, ja sitten en silti aio ei omista rytmiä. Enkä saa tavaraa lyönnistä, joten en saa siitä mitään. Joten olen aina kuin paskaani. Minä voin hyvin.
DX: Tarvitteko paljon oppitunteja, jotta voit selvittää yrityksen lopun omistamisen ja hallinnan suhteen?
DJ Muggs: Joo, ehdottomasti. Asuin sen. Siitä ei ollut mitään lukemista ja oppimista, joten minun piti käydä se läpi ja sitten selvittää se. Ja sitten oppisin lisää ja olisin varovainen. Olin varovainen niin paljon kuin tiesin olla varovainen, mutta kesti aikaa - ehdottomasti vuosia käydä läpi tiettyjä paskaa. Mutta sinulla on oltava hyvät mentorit. Alussa minulla ei ollut hyviä mentoreita, eikä hyvä, helposti saatavilla oleva lukumateriaali ollut. Ei ollut mitään luotipisteitä, joita voisit vain vetää vittu Googleen…
DX: Googlea ei ollut.
DJ Muggs: Joten tuo paska piti sinut hieman enemmän pimeässä, sokeissa, ja sinun piti luottaa tiettyihin ihmisiin tekemään oikea päätös puolestasi. Ja monta kertaa he eivät olleet; he tekivät vain mitä vain heidän kasvonsa edessä, että he voisivat saada todella nopeasti, koska ... Kun olet musiikkialalla kuten nämä ihmiset, sinun ei pitäisi kestää yli kahden tai useamman levyn. Olet poissa, joten monet heidän tekemistään sopimuksista saavat kaiken rahan juuri nyt. He eivät tee kauppoja pitkällä aikavälillä, koska useimmat musiikkiliiketoiminnan mothafukat eivät tule olemaan niin kauan.
DX: Joten sinun piti tulla ylös, sinun oli siipattava se itse. Mentoreita ei ollut. Kerro minulle siitä hieman enemmän.
DJ Muggs: Ei ollut YouTubea, ei Googlea eikä MTV: tä Bändin tekeminen . Sinun piti vain selvittää tuo paska, eikä vittu DJ-musiikkikoulua ollut. Kuuntelit radiota ja opit sen tekemään kuuntelemalla radiota. Aika. Ja näin opin naarmuuntumaan: kuuntelemalla tätä paskaa ja yrittämällä ja yrittämällä ja yrittämällä ja kokeilemalla, kunnes tajusin sen.
DX: Muistatko pari asiaa, joita luetelit naarmuuntumiseen saakka?
DJ Muggs: Kuuntelin Mixmastereita K-DAY: llä. Kuuntelin Tony G: tä koko ajan, ja näin opin K-DAY: n kuuntelemisesta naarmuuntumista ja paskaa.
DX: Kysyimme vain hiphopin kielestä, ja sanoit kuinka ihmiset puhuvat nyt tietyllä tavalla, kaikki sanovat tätä tai toista ...
DJ Muggs: Sanoin, että Hip Hop ei vallannut maailmaa. Hip Hop oli pienessä pienessä kulmassa täällä, ja Hip Hop oli edelleen kuin tämä kaupunkien alakulttuuri. Nyt siitä on tullut, popin jälkeen, se vain otti maailman haltuunsa - kaikki viihteen osa-alueet. Hip Hop otti kaiken haltuunsa: R & B, elokuvat, presidentti, kaikessa on Hip Hop.
LIITTYVÄT: Tuottajakulma - DJ Muggs [Haastattelu]
