New Orleansin hiphopin kunniapäivät liitetään yleisesti menestykseen Käteisraha ja No Limit Records. Bounce-tienraivaajat, kuten DJ Jimi ja DJ Jubilee, osallistuvat myös tähän keskusteluun, mutta yleensä keskustelu on melko kapea. Todellisuudessa New Orleansin hiphop on täynnä monia avustajia, jotka ansaitsevat huomattavan tunnustuksen. Yksi näistä ihmisistä on Charles Temple eli Big Boy, joka kuoli maanantaina 21. syyskuuta.
Temple, yhdessä tuottaja Leroy Precise Edwardsin kanssa, perusti Big Boy Recordsin 90-luvun alkupuolella joukon aloittelevien Hip Hop -lehtien joukossa New Orleansissa. Vaikka heidän juoksunsa oli suhteellisen lyhyt, he tekivät valtavan merkin näyttämölle ja joidenkin kaupungin suurimpien taiteilijoiden uralle.
Temppelin merkittävin liike Big Boy -ajon aikana antoi Mystikalille ensimmäisen tauon liiketoiminnassa. Saatuaan alkunsa tunnetun tuottajan KLC: n Parkway Pumpin -julkaisun kautta Mystikal liittyi Big Boy Recordsiin ja julkaisi oman nimensä debyyttialbuminsa etikettiin vuonna 1994. Big Boy yhdisti Mystikalin paikalliseen legendaan nimeltä Tim Smooth, joka ohjasi Mystikalia ja auttoi muovata hänestä taiteilijafanit, jotka tietävät tänään. Jos en olisi koskaan tavannut Timiä, olisin täysin erilainen taiteilija, Mystikal kertoi Times-Picayune -lehdelle, kun Smooth kuoli neljä vuotta sitten.
mitä rakkaudella on tekemistä raiskaus kohtauksen kanssa
Temppelin ja Precisen visiossa oli erityisen ainutlaatuista heidän etikettinsä viljelema lajike. Vaikka Big Boyn pop-artistit, kuten Sporty T ja Partners-N-Crime, putosivat 90-luvun New Orleansin rap-tyylin mukaisesti, heillä oli myös tulevaisuuden No Limit -tähti Fiend, Ghetto Twinz, Black Menace ja G -Slimmit, jotka olivat paljon eri kaistalla.
kuinka monta kuukautta on remy
Partners-N-Crimestä tuli aikanaan yksi suosituimmista pomppimisliikkeistä Big Boy Recordsin avulla, kuten Pump Tha Party -tapahtumien vahvuus. Samaan aikaan G-Slimm toimitti musiikkia, joka tekisi sinut erehdykseksi Compton-natiiviksi g-funkia tekeväksi. Precisen joustavuus tuottajana ja Templein halu laajentua pelkän bounce-musiikin työntämisen ulkopuolelle auttoivat Big Boya erottumaan pakkauksesta.
Musiikin lisäksi Big Boy Records osallistui myös yhteen kaupungin voimakkaimmista rap-naudoista. Vaikka useimmat pitävät No Limitiä Cash Moneyin suurimpana kilpailijana, Big Boy piti taisteluita Birdmanin ja Slimin etiketin kanssa. Edellä mainittu Partners-N-Crime, joka oli ollut ystävänä monien Cash Money -taiteilijoiden kanssa, lähinnä aloitti asiat, kun he päättivät allekirjoittaa Big Boyn kanssa. Cash Money -taiteilijat UNLV väittivät, että Partners-N-Crime piti heidän tyylinsä ja sota alkoi. Kango Slim ja Mr. Meana vastaisivat UNLV: lle heidän vuoden 1994 debyyttialbumillaan PNC kun asiat lisääntyivät.
Jokaisen etiketin luettelo osallistui täysimittaisiin diss-kappaleisiin ja usein esiintyvistä yhden linjan linjoista tuli yleinen paikka molemmille puolille. Monet heistä eivät olleet kaukana hienovaraisista, etenkin Fuck Big Boy B.G. ja Lil Wayne's Cash Money -debyytti Tositarina (julkaistu BG’z-monikerin alla). Yksi Big Boy Recordsin merkittävimmistä väitteistä tuli levy-yhtiö Sporty T: ltä, kun hän hyökkäsi Juvenileen Solja Rags -albumin linjan takia Juvilla (You Ain’t No Soldier).
Surullisimmat dissidit tulivat, kun UNLV, tarkemmin sanottuna ryhmän jäsen Yella Boy, kohdisti Mystikalin. Vaikka Mystikal oli lähinnä siirtynyt Big Boysta, kun hän allekirjoitti Jive Recordsille, hän oli silti osa Boot Camp Clicciä (jota ei pidä sekoittaa Duck Down -ryhmään), joka koostui Big Boy -taiteilijoista. Jive julkaisi uudelleen Big Boy -albuminsa vuonna 1995 muutamalla uudella kappaleella, jotka olivat vastauksia Cash Moneyin viimeaikaisiin barbeihin. Varokaa ja klassinen Here I Go olivat viimeisimmät vihanpito-merkinnät ja lisäsivät polttoainetta tuleen. Vastineeksi UNLV pudotti surkean Mystikal diss Drag Em N Tha Riverin vuoden 1996 albumillaan Uptown 4 -elämä . Kappale on yksi pahimmista disseseistä, jotka kuulet, ja siitä tuli yksi suurimmista kappaleista New Orleansin hiphop-historiassa.
Käteisraha-riita kestää Big Boy Recordsin koko jakson. Viime kädessä Cash Money oli tosiasiallinen voittaja, kun vuosi 1997 merkitsi Ison pojan loppua. Tarra yritti käynnistää uudelleen 2000-luvun puolivälissä, mutta se ei yksinkertaisesti ollut sama. Lyhyestä liiketoiminta-ajastaan huolimatta Big Boy Recordsilla oli valtava vaikutus New Orleansin hiphopiin.
Charles Templen nimi ei tule koskaan olemaan niin tunnettu kuin Birdman tai Mestari P, minkä vuoksi on tärkeää tunnustaa hänen elämänsä aikana tekemät panokset. Temple ei kokenut mainittua tasoa, mutta hän oli kuitenkin kriittinen voima kasvavan New Orleansin hiphop-kohtauksen maisemassa 90-luvulla. Temple oli todella laulamaton johtaja tehdessään New Orleansista tekijä hiphop-maailmassa, eikä hänen perintöään tule unohtaa.
mistä j colen uusi albumi kertoo
