Muistan menneisyydessä pikaruokien sulkemisen / tiukasti kiinni unelmistani, mutta tuntuu siltä, että olisin viimeinen kaveri / kuka voi selviytyä tässä rapissa, ajattelin, että he eivät mene tapaamaan minua Memphis / Se oli kuin aika, jolloin he katsoivat Tennesseen yli / eivätkä tienneet, että hip-hop oli meissä ... -MJG, maksetut maksut, kirjoittanut Eightball & MJG.
Jälkeen 57. vuotuinen GRAMMY-palkinto ilmestyi tänä vuonna, oli kaksi mielenkiintoista reaktiota. Hip Hop -fanien joukko antoi kollektiivisen helpotuksen huokauksen, koska Iggy Azalea ei lähtenyt Gramophonesin kanssa parhaan uuden artistin ja parhaan rap-albumin joukkoon. Ja toinen ryhmä huokaisi sekoittaen epäuskoa ja hämmennystä Kanye Westin kykyyn osoittaa toistuvasti vähemmän itsekontrollia kuin se perheenyhdistämisessä juopunut setä, joka löytää toistuvasti tavan kusta itseään, kiusaamaan kaikkia ja menettämään. Jossain sekoituksessa Kendrick Lamar voitti sovittelevan GRAMMYn, mutta hän ei ollut käsillä, koska hän oli liian kiireinen toisen mahtavan levyn tekemisessä.
Minusta kaikki yllä olevat olivat hauskoja, koska Hip Hop oli yhdessä jo ollut täällä. Ennen kuin taiteilijat ryöstivät GRAMMYn toivossa, Hip Hopin valtavirran kaupalliset titaanit heittivät kiukkuja, soittivat kiusaajaroolia ja unohtivat yleensä, että joskus uraauurtavaa Hip Hopia luodaan paikoissa, joita valtavirran media ei tunnista - ja jopa paikoissa, joiden olemassaoloa me tuskin tunnustamme. Kaikki edellä mainittu tapahtui vuoden 1995 toisessa vuotuisessa lähdepalkinnossa. Se oli räikkä, loistava suhde, joka oli kaikki meidän. Kun odotamme Madison Square Gardenin Paramount-teatterin seremonian 20-vuotista vuosipäivää, mitä olemme oppineet seuraavien kahden vuosikymmenen aikana?
Ja radioasemille olen kyllästynyt olemaan kärsivällinen / Lopeta olemaan räppärirasisteja, alueen vihaajia / Katsojia, diktaattoreita, oven takana olevia nyrkkeilijöitä / Se on törkeää / Et tiedä kuinka sairaita teet meidät / Haluan heitä se ylös kuin pelimerkit Vegasissa / Mutta tämä on eteläinen, kohdata se / Jos olemme liian yksinkertaisia, niin et saa perusta ... - Lil Wayne, ampuja.
Aivan kuten Kanyen paska GRAMMY-tirade taiteellisuudesta (ikään kuin Herramme ja Vapahtajamme Beyonce tarvitsisi jonkun, joka lobbaa hänen puolestaan ... kahdesti), on helppo antaa vuoden 1995 Lähdepalkintojen temperamenttisten purkausten pettää sinut menettämästä näyttelyn todellista kohokohtaa. Kyllä, Suge Knight käveli lavalla ja otti ilmeisen kuvan Puffyssa sanomalla: Kaikki taiteilijat haluavat olla taiteilijoita ja haluavat pysyä tähtiä - älä tarvitse huolehtia siitä, että vastaava tuottaja yrittää olla kaikki videoissa ... kaikki levyissä tanssivat - tule Death Row'lle. Koska Knight näyttää jatkavan historiaansa siitä, mitä noin 20 vuotta myöhemmin voidaan kutsua anteliaiseksi huonoksi päätöksenteoksi, en voi sanoa, että opimme mitään hänen lausunnoistaan. Ei, kohokohta oli Andre 3000: n lyhyt lausunto, joka tehtiin poikien kasaadissa sen jälkeen, kun OutKast voitti vuoden uuden taiteilijan palkinnon:
Justin Bieber kiertue päivämäärät 2013
Mutta se on näin, vaikka… Olen kyllästynyt ihmisiin - tiedät mitä sanon - suljetuista ihmisistä. Se on kuin saisimme demonauhan, eikä kukaan halua kuulla sitä. Mutta se on näin. Etelä sai jotain sanottavaa. Se on kaikki mitä sanon.
Mielestäni Andren lausunto pakotti suuren osan hiphopista katsomaan peiliin ja tunnustamaan nukkumisen koko alueella. Mason-Dixon-linjan alapuolella tehtiin uraauurtavaa musiikkia, mutta aivan kuten GRAMMY-komitea on tehnyt, useat kriitikot ja fanit jättivät huomiotta innovatiivisen materiaalin suosittujen tai kaupallisesti menestyvien hintojen hyväksi. Et tarvitse historian oppituntia, jotta tiedät, miten asiat menivät sieltä. ”Kast myi kymmeniä miljoonia albumeja ja ilmoittautui keskusteluun kaikkien aikojen suurimmalle rap-ryhmälle. Nykyään Southern Rap on edelleen yhtä hallitseva kuin koskaan, ja historian taustapeili maalaa Dren arvokkaan piilopaikan hyppäämiskohdaksi. Onko olemassa jonkinlainen tapa mitata Dren lausunnon vaikutusta? Kuinka yritetään mitata etelän vaikutusta hiphopiin kokonaisuutena viimeisten 20 vuoden aikana?
Mutta nyt alat kusta minua, ha ha hah / Voi, kaikki, Sugah, hän sai tuon silkkisen eteläisen vedon / Jokainen hammas suussani, sai kultaa heille 'kaikki / olen' voimakkaita ja emme halua mitään pahaa verta / Mutta se on jotkut, se on jotkut / Nigga luulee hänen tarvitsevansa paremman ajatuskehyksen kuin minä / Nigga luulen todella saavansa pelin kuin minä ... -Cee Lo, lennän pois Goodie Mobilta.
Puhuessani etelän vaikutuksesta hiphopiin luulen, että tarkastelet kahta asiaa: määrällisiä ja laadullisia vaikutuksia. Laadullisesti, jos joku sanoo, että Etelä on käynnissä rap, ja näet useita korkean profiilin räppääjiä, jotka käyttävät eteläisiä tuottajia, kuten Mike WiLL Made IT, Timbaland ja Pharrell, ajatus eteläisestä dominoinnista läpäisee sananlaskutestin. Jos etelän ulkopuolella olevat taiteilijat käyttävät grilliä, käyttävät etelän vaikutteisia kadensseja ja esittävät albumeissaan Southern emcees -tuotteita, tämä tukee väitettä, mutta et ole vieläkään todistettu mitä tahansa. Saattaa olla parasta tarkastella etelän vaikutusta itseensä sen sijaan, että etelän vaikutus muihin alueisiin.
Luulen, että Andre antoi sävyn monille eteläisille taiteilijoille olla: 'Mies, meidän ei tarvitse muuttaa', toteaa Meridian Mississippin syntyperäinen Big K.R.I.T. 'Meidän ei tarvitse muuttaa tyyliämme. Meidän ei tarvitse noudattaa. Voimme tehdä juuri sen, mitä haluamme tehdä, ja olla täsmälleen ne, jotka haluamme olla näissä levyissä. ”
Olisin samaa mieltä K.R.I.T. ja väittävät, että OutKastin jälkeen siirtyminen taiteilijoista, joilla on joko suorat tai tyylilliset yhteydet itärannikolle, kuten MC Shy D (joka oli Afrika Bambaataan serkku) tai Kilo. Siirtyminen oli kohti materiaalia, joka edusti paikallisesti tapahtuvaa. Useiden eteläisten kappaleiden malli on peräisin Drag Rapista (alias Triggaman), jonka alun perin Queens-duo The Showboys. Vaikka Triggaman tulee olemaan aina eräänlainen katkottua, alueelliset taiteilijat näkivät kaupallista ja kriittistä menestystä äänillä, jotka edustavat omaa aluettaan.
ex rannalla kausi 9
Luulen, että nämä kaupallisesti ja kriittisesti menestyneet alueelliset taiteilijat ovat avain sen selvittämiseen, kuinka paljon etelällä on ollut määrällistä vaikutusta Hip Hopiin viimeisen 20 vuoden aikana. Se ei ole tarkka tiede, mutta numeroiden R & B / Hip-Hop-debyyttialbumien prosenttiosuuden mittaaminen tietyllä ajanjaksolla on yksi tapa näyttää Southern Rapin kvantitatiivinen vaikutus. Miksi? Alueellinen albumi voi olla platinaa, mutta terve järki ja Three Stacksin lausunto vihjaa, että tällaiset albumit voidaan silti jättää huomiotta. Palkintonäyttelyt, kuten GRAMMYs ja Source Awards, palkitsevat korkeamman yksilöllisen kaupallisen menestyksen. Katsoin Mainostaulu lehden parhaat Hip Hop / R & B -debyytit, koska mielestäni levyn on oltava kaupallisesti todella ylivoimainen, jotta se olisi myydyin, kun se yhdistetään R & B-albumeihin yhdessä catchall-luokassa. Vuoden 1995 Source Awards -palkinnon tapauksessa tämä näytti olevan taustalla oleva logiikka vain yhdelle 16 taiteilijalle myönnettävästä palkinnosta ei New Yorkista tai Kaliforniasta.
Ja sinun oli helppo liikkua / englanninkielinen luokka omalla tesauruksellasi / Kuten yksi näistä päivistä, minusta tulee räppäri / Mutta kaikki jakeeni lainataan / Joten otan kaikilta näiltä eteläisiltä taiteilijoilta / Että valtavirta ei ole koskaan kuullut / Kierrätä kaikkia heitä lingossa / Ja varmista, että ruuvin sanani ylös –Iso K.R.I.T., Mt. Olympus.
Koska Nielsen SoundScan alkoi seurata myyntitietoja vuonna 1991, vain neljä Southern Rap -albumia oli debyytti kärkipaikalla vuosina 1991-1996. Täysin poissa kirjoittanut Atlantan duo Kris Kross, 1993 Til kuolema tekee meille osan Geto Boys, Maailma on sinun kirjoittanut Scarface, ja ATLiens OutKast vuonna 1996. Se ei tarkoita, että eteläinen olisi millään tavalla ollut hiljaista.
Ovi voi tuntea jonkun koputtavan, toteaa MJG. Hän ja 8Ball's Onnensa kukkuloilla kilpaili Tha Dogg Poundin kanssa Dogg-ruoka maan parhaimmalle Hip Hop / R & B -albumille ensimmäisen viikon aikana marraskuussa 1995. Olimme olleet siellä pitkään ja meillä oli perusta - meillä ja edessämme olevilla kissoilla, kuten Geto Boys ja UGK. Me kaikki tulimme ulos samaan aikaan. He koputtavat ja koputtavat, ja se oli juuri rakentunut tuolloin. Luulen, että tästä syystä Andre piti saada se pois rintaansa. Olimme koputtaneet ja olimme siellä. Ja se oli kuin meitä ei kuultu, mutta se oli vain rakentunut siihen pisteeseen. Luulen, että se oli ensimmäinen todellinen alkuvaihe eteläisille.
Jos et ollut perehtynyt Southern Rapiin, on voinut olla helppo unohtaa nukkuvia hittejä, kuten Big Mike's Jotain vakavaa , joka debytoi # 54-paikalla Mainostaulu lehden Top 200 -albumit. Pelkästään vuoden 1995 ensimmäisten kuuden kuukauden aikana UGK, Three-6 Mafia ja Eightball & MJG viettivät kaikki merkittävää aikaa listoilla. Se oli tietämättömyys sanan tarkimmassa merkityksessä. Useimmat eteläisen alueen ulkopuoliset tiedotusvälineet eivät tienneet säännöllisesti listanneet taiteilijoita, kuten Mystikal tai Eightball & MJG, mutta he eivät voineet tehdä eroa heidän ja etenkin irtisanottujen eteläisten platinaa edustavien artistien, kuten 69 Boyzin, kaltaisista.
iso sanaleikki ennen kuin hän oli lihava
On houkuttelevaa tarkastella vuoden 1995 lähdepalkintoja revisionistisen historian linssin läpi ja sanoa, että Andre 3000: n lausunnot toivat esiin legioonat eteläisistä emceeistä. Mutta anekdotiset ja tilastolliset todisteet osoittavat, että eteläiset räppärit tekivät paljon uraauurtavaa, kaupallisesti menestyvää musiikkia, ennen kuin Paramount-teatterijoukko alkoi huutaa. Kukaan etelästä ei jatkuvasti murtautunut multiplatinamyynnin ylempään asteeseen, kuten Death Row. Vastaväite on, että kumpikaan ei ollut idässä - Bad Boy Records mukaan lukien. Joten vaikka itää kunnioitettiin heidän koetuista taidoistaan ja länsimaita kunnioitettiin kaupallisesta myynnistä ja tyylistä, useimmat kriitikot jättivät enemmän tai vähemmän huomiotta etelän. Katsokaa takaisin vuoden 1995 lähdepalkintoihin ja näet, että yhdeksän 16 palkinnosta meni taiteilijoille joko Death Row- tai Bad Boy -pelissä. Loput jaettiin Wu-Tang-klaanin, Mary J.Bligeen, OutKastin, Mad Lionin, Ice Cuben, Eazy-E: n ja Run-DMC: n kesken.
Ai, kaikki nigatit eivät ole valmiita minulle. / Mutta jos haluat minun, joka kiinnittyy / olen kuoren sidottu, katsele kuinka heitän ensimmäisen kierrokseni / Tässä on paska, teimme sen oikein ja nyt sinut häädetään / Tunnusta nyt, vittu tuo yin-yang, puhut selänni takana Mr. Hood Critics ... -Mystikal, herra Hood-kriitikko.
Jos OutKastia - epäilemättä kaikkien aikojen suurinta hip-hop-ryhmää - pitäisi kiittää jostakin, se tuo selkeästi epäpologisen Southern Rap -brändin, joka oli kaupallisesti onnistunut olematta poppi eikä juurtunut New Yorkin B-Boy-kulttuuriin. Se ei ole pieni saavutus. Koska se koskee Hip Hopin kollektiivisen huomion kiinnittämistä etelässä tapahtuvaan tapahtumaan, en usko, että kukaan yksittäinen osapuoli voi vaatia sitä. Mielestäni etelän esiintyminen johtui ajoituksen, mahdollisuuksien, kansallisen foorumin ja ennennäkemättömän kaupallisen altistumisen täydellisestä yhdistelmästä.
Mestari P teki sen, Mystikal totesi kesäkuun 2002 numerossa FIILIS . Hän uskoi siihen niin paljon, hän pesi kaikki aivot. Hän mainosti sitä niin paljon, että sinun piti mennä hänen kanssaan. Se on kuin ruma kaveri, joka yrittää saada tytön. Sinnikkyys, halu ja päättäväisyys voivat saada voiton.
Suuremmat tarrat, kuten No Limit ja LaFace, antoivat valtavirran työn ja levityksen, ja niitä auttoivat tykkäävät Rap-A-Lot ja Suave House. Andre kertoi, mitä miljoonat fanit UGK: sta, Geto Boysista, 8Ballista ja MJG: stä, 2 Live Crewista ja Three-6 Mafiasta kokivat. Ja ottamalla osia kaikesta yllä olevasta ja valitsemalla ne massakulutukseen (muista, kuka kierrätti Dungeon Familyin Hootie Hoo: n samannimiseksi), Master P siirsi 15 miljoonaa albumia vuosina 1996-1999. lausunto tehdä?
Se antoi lopulta selkeän viillon New Yorkin wannabe-ismistä, totesi Killer Mike VH1: n ATL: Atlantan nousematon tarina rap-pelissä . Oli hieno asia, että heitä käsiteltiin tällä tavalla, koska se lopulta katkaisi napanuoran sanoen: 'Meidän ei tarvitse tehdä sinulle vaikutusta. Sinun ei tarvitse vaikuttaa sinuun samalla luovalla tavalla. Näytämme sinulle. '
Kaikille radioille, televisioille ja jopa lehdistölle / Sizz-outissa on ollut vihanpito kuin emme ole tuoreita / luulette, että tulimme tänne pelaamaan, sanokaa miehen, jonka tulimme oleskelun aikana / teidän pitäisi kuuntelin Andrea, narttu, saimme jotain sanottavaa ... -Pimp C Lopeta Hatin The South, jonka UGK.
Ehkä Andrean 30 sekunnin äänen puremisen perintö on juuri niin yksinkertainen. Jos olet tyyppi, joka ei halua myöntää, että Kris Kross ja Geto Boys olivat ensimmäiset Southern Rap -taiteilijat, joilla oli ensimmäinen debyytti SoundScan-aikakaudella, OutKast pakotti kaikki tunnistamaan etelän eri valossa.
Kun Dre antoi tuon lausunnon, se avasi oven ihmisten huomioimiseksi, kertoo Young Buck. Dre on iso ääni, ja tuolloin heidän menestyksensä runsauden myötä se oli melkein kuin toiselle rannikolle ojensi kuja. Hän heitti tuon kujan etelään.
Jos se ei ollut kuja-oop, se oli varmasti Dion Waiters -tyylinen heilutus ja käsivarsien heiluttaminen osoittamaan olevan auki. Korrelaatio ei ole syy-yhteys, etkä näe eteläisen vaikutusvallan välitöntä tulvaa. Itse asiassa et näe uutta Southern Rap -albumin debyyttiä kärkipaikalla Mainostaulu Hip Hop / R & B -taulukko vuoteen 1996 Geto Boysin muodossa Ylösnousemus ja OutKast's ATLiens . Sananlaskuovet avautuivat vuotta myöhemmin, kun melkein kolmasosa ensimmäisestä esiintyy Mainostaulu Hip Hop / R & B -taulukot olivat etelästä. Siihen mennessä Master P: n ja Missy Elliottin kaltaiset eivät vain luoneet omia kaupallisesti menestyviä albumeja, vaan he vaikuttivat ja rekrytoivat artisteja muilta alueilta ja muovasivat äänensä. Kun Jay Z harrastaa alueellista hittimuutosta, kuten Juvenile's Ha, ja Jodecin DeVante Swing ilmestyy Death Row -lehden julkaisuista, on turvallista sanoa, että ihmiset alkoivat lopulta tunnistaa.
Myydyt CD-levyt kaksinkertaista platinaa, tapasivat enemmän execs / Southern niggas, itsenäinen etiketti, todelliset tappajat / Tunne liike, juoksi Tennesseeä vuosia, nyt he chillin '/ Heillä oli koksipeli jotain hullua / Myyty musiikkia auton tavaratilasta paska hämmästytti minua, - Ei, tule alas.
shay ex rannalla
Sanominen, että Southern Rapiin tulisi kiinnittää huomiota vuonna 2015, on selvästi olki-miehen väite. Mutta samoja vuoden 1995 oppitunteja voidaan soveltaa nykyään - ei maantieteellisesti, vaan Hip Hopin toisinaan saarimaisella, ylhäältä alas suuntautuvalla mentaliteetilla. Vuonna 1995 oli kaikenlaisia todisteita siitä, että loistavaa musiikkia tehtiin kellareissa Texasista Port Arthurista Atlantan Georgia Parkin College Park -osastoon kaikille, jotka haluavat katsoa. Henkilökohtaiset asialistat, rahapoliittiset näkökohdat, sisäinen kulttuurielitismi ja joukko muita tekijöitä työnsivät lahjakkaat taiteilijat keskustelusta saman kourallisen tuttujen, suosittujen taiteilijoiden eduksi. Aikana, jolloin haluaisimme sanoa itsellemme, että Internet on ollut Hip Hopin suuri demokraattinen tasoitus, toivottavasti emme vieläkään temppu unohda tärkeätä, uraauurtavaa Hip Hopia luodaan aina paikoissa, joita valtavirran media ei tunnista. ja jopa paikkoja, joita emme aina tunnista. Jos näin on, emme ehkä ole onnekkaita, jos joku, joka oli alun perin ajatellut joulualbumia, muistuttaa meitä väärässä.
